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Q & R: Kenneth Branagh sur la découverte de la face vulnérable de Shakespeare en tant que star et réalisateur de "All Is True"



Nul étranger à Shakespeare, Kenneth Branagh est devenu le plus grand interprète du barde par sa génération. Son premier succès sur la scène londonienne à l'âge de 24 ans était dans Henry V un succès commercial qu'il adapta au grand écran cinq ans plus tard, le propulsant au rang de star et à deux nominations aux Oscars, dont celui de meilleur réalisateur. sur son premier film.
Au cours des trente prochaines années, il réalise et joue dans des titres aussi variés que Frankenstein de Mary Shelley, Harry Potter et la Chambre des secrets et plus récemment Dunkerque et Thor . Dans son dernier Tout est vrai il revisite le Bard, cette fois à la retraite à Stratford-upon-Avon. Réalisé par Branagh, il joue le rôle de Shakespeare dans le film, aux côtés de Judi Dench pour son épouse Anne et Ian McKellen pour le rôle de "Fair Youth", Southampton. Une grande partie du film est centrée sur le barde aux prises avec la mort de son fils, Hamnet.
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Ici, Branagh Il enchaîne la tête de son héros, salue le bébé royal Archie, se penche sur ses projets à venir Artemis Fowl et Death on the Nile et se tourne vers une carrière bien remplie.
Observateur: Avez-vous entrepris de créer une quasi-variation sur Hamlet ou cela s'est-il révélé au cours de l'écriture?
Kenneth Branagh: La perte de l'enfant était cruciale, et c’est (le scénariste) Ben (Elton) qui, avec la proximité des noms, a demandé ce qui se passerait si nous n’avions pas un père qui hante un fils, mais un fils qui hante un père sous la forme du jeune Hamnet? Pourquoi ne pas introduire l’idée de ce suicide controversé et de cette noyade, qui vient encore de Hamlet . L’autre chose à propos de laquelle il écrit si vivement et qui n’est pas sans lien, je suppose, est l’amour non partagé. D'où notre retour aux Sonnets et l'idée que la déclaration passionnée contenue dans la dédicace de ces œuvres au comte de Southampton, puis la qualité très personnelle, urgente, émotionnelle, brute et nue des Sonnets eux-mêmes à sa "Jeunesse juste" ou à cette "Dame noire" sont aussi des zones de vulnérabilité.
La vulnérabilité devient sa caractéristique déterminante.
Nous ne voulions pas qu'il rentre sagement et sagace, une combinaison de Jésus et de Bouddha, prête être loué. Il revient un peu perplexe et nous l’avons rendu compte de ses vulnérabilités. Que sont-ils? Les préoccupations qui lui manquent au sujet du fils, l'amour qu'il aurait pu manquer, la position dans laquelle il n'a peut-être pas toute confiance. Il doit acheter ce blason pour qu'il puisse être appelé un gentleman. Il y dépense cinq mille dollars, cela compte pour lui. Peu importe que le nom de Shakespeare, souillé par la ruine de son père, puisse être ressuscité de différentes manières.
Les génies ne pensent jamais que leur travail est un génie. Comment pensez-vous qu'il aurait pu voir son travail?
Il a été décrit par ceux qui ont écrit sur lui, par l'homme qui a produit les premiers volumes de ses pièces et par ceux qui l'accompagnaient… les mots elles sont répétées «douces» et «modestes». Les rôles qu'il a joué dans la troupe étaient souvent de ce type.
Mon sens est celui d'un homme qui a toujours été présent, mais qui était un observateur formidable, un grand auditeur. . J'imagine qu'il serait doux, modeste, ironique, taquin, amusant et chaleureux. J'imagine des largesses d'âme. C’est ce que j’espérais. Mais je ne sais pas s’il s’agirait de M. Snippy. Et aussi, il a probablement une excellente éthique de travail. Produire trente-sept pièces, que les gens prétendent qu'il ne les a pas toutes écrites, pendant vingt ans, c'est aussi jouer, écrire et produire le travail de ses collègues dramaturges, c'est une charge de travail intense qu'il est difficile de imaginer. Vous faites plus d’écoute et moins de conversation dans ce mode.
Vous avez à peu près le même âge que Shakespeare dans le film. Quel bilan faites-vous de votre carrière?
J'aurai soixante ans l'année prochaine. Je suis plus vieux que lui. Je ne sais pas s’il est nécessairement sain de le faire. Je sais que ce projet découle de manière très naturelle de ces relations qui se nouent depuis des années, avec Judi Dench, avec Ben Elton. Hier, lors de ma première conversation avec Ben Elton sur Beaucoup de bruit pour rien et sur la nature contemporaine du discours de Shakespeare, mais il s'avère que c'était en 1988. Il semble que j'étais en répétition hier Judi Dench jouait une pièce d'Ibsen mais c'était en 1985. Dieu merci, le temps joue ses tours merveilleux.
Passer de là à Artemis Fowl doit être comme sauter d'une boîte noire à Broadway.
C'est certainement une échelle différente, mais beaucoup des mêmes muscles sont au centre de celui-ci, ceux qui concernent la performance, ceux qui concernent le ton, des éléments qui, espérons-le, font différence qui est la qualité distinctive au cœur de films comme celui-ci. L’objectif n’est pas d’être homogénéisé.
Et vous vous attaquerez encore à Agatha Christie avec Death on the Nile .
C’est un meilleur livre, c’est un livre lusty , c’est un livre noir, c’est un livre troublant. Agatha Christie a estimé qu’elle était très personnelle. Son mariage était troublé et son cœur était brisé par une histoire d'amour triangulaire luxuriante qui en faisait à nouveau un mystère et un polar assez fascinants, mais aussi un drame psychologique sale.
Tout mot pour le couple royal et son bébé Archie
Ils ont géré le problème jusqu'à présent, n'est-ce pas? Ils ont gardé le sourire et le regard aussi fier que punch. Alors, bonne chance à eux.
Cet entretien a été légèrement édité et condensé pour plus de clarté.
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