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Mary Walsh à propos de l'héritage de Cendrillon et de la manière dont la bibliothèque de recherche sur l'animation garde l'histoire de Disney …




Avec une histoire cinématographique de classiques animés aussi longtemps et aussi réputés que Walt Disney Animation Studios , comment stockez-vous et archivez-vous en toute sécurité, en toute sécurité et commodément ces immenses œuvres rassemblées? À quel endroit les croquis, les arrière-plans et les œuvres d'art conceptuelles se retirent-ils lorsque le projet est terminé? Dans le monde de Disney, ils se dirigent vers un bâtiment indéfinissable du sud de la Californie, où la bibliothèque de recherche sur l'animation conserve les clés du royaume de l'histoire de Disney dans leurs coffres-forts physiques et leurs archives numériques de première classe.
J'ai eu la chance de visiter ce lieu. le légendaire ARL de retour en 2017 et y font un travail fascinant . Ainsi, avec Cendrillon se faufiler dans la Walt Disney Signature Collection juste à temps pour son 70e anniversaire, j'ai sauté sur l'occasion de sauter au téléphone avec ARL Directeur Mary Walsh. Nous avons discuté du legs de Cendrillon et de la façon dont le LRA contribue à ces rééditions d'anniversaire, de la façon dont il maintient une collection de 65 millions de pièces, de la façon dont il travaille avec des historiens, des artistes, des documentaristes, des cinéastes fournir un accès et une source d'inspiration, comment elle s'est retrouvée dans un domaine aussi raréfié et ses conseils avisés de tous ceux qui souhaitent suivre son exemple.
J'ai eu la rare occasion de visiter la bibliothèque de recherche sur l'animation lors d'un précédent voyage de presse et c'est une ressource et une opération vraiment fascinantes, alors pour ceux qui ne le sauraient peut-être pas, parlez-moi un peu du LRA et de ce que vous faites là-bas.
WALSH: La bibliothèque de recherche sur l'animation est le référentiel de toutes les œuvres d'art originales. qui a été créé à Disney Animation. L'œuvre d'art qui a été créée pour produire les films d'animation courts et longs métrages. Nous avons des œuvres d'art dans notre collection depuis les années 1920 jusqu'à aujourd'hui. Nous estimons que la collection contient plus de 65 millions d’œuvres d’art physique. Et comme si cela n’était pas assez important, nous en sommes également aux premières étapes de l’archivage des ressources numériques de tous nos films générés par ordinateur des 10 dernières années. Les archives deviennent de plus en plus grandes et stimulantes, amusantes et inspirantes. Nous travaillons avec des divisions de la Walt Disney Company qui ont besoin d’avoir accès à cette œuvre pour leurs projets et leurs histoires.
Nous ne sommes pas ouverts au public. Nous ne sommes ouverts qu'aux membres de la société Walt Disney. Donc, avoir la chance de parler d'un film comme Cendrillon non seulement de son prochain 70e anniversaire, mais de son insertion dans le registre national des films est un moyen de faire connaître au monde qui nous sommes et ce que nous faisons avec le LRA et comment nous soutenons la réalisation de films au Walt Disney Animation Studio
C’est génial. Je suis un féru d’histoire et je suis donc très passionné par l’archivage en tant que service public. Lorsque vous tombez sur un événement ou un anniversaire comme celui que vous avez actuellement avec Cendrillon qu'est-ce que cela signifie pour vous en termes de mobilisation de ressources, de préservation, de protection, de sécurité? Que vous demande-t-on et que livrez-vous?
WALSH: C’est une excellente question. Parce que nous savons quand ces anniversaires approchent, ou du moins nous devrions le faire, nous essayons de travailler à l'avance, 18 à 24 mois avant un anniversaire important, et nous parcourons vraiment la collection basée sur ces titres de film et travaillons dans la collection pour s'assurer que le type d'œuvres d'art que nous pensons que nos partenaires de l'entreprise vont vouloir, soit qu'il soit… relogé de manière appropriée. Il est organisé, il est catalogué et il a été capturé numériquement. C’est l’une des raisons pour lesquelles nous travaillons jusqu’à présent.
Cendrillon, par exemple. Pour cette version, les producteurs des différents types de bonus sont arrivés il y a des mois et des mois et des mois et des mois en recherchant des informations et des images, et ont sélectionné de nombreux concepts et sketchs. Notre équipe de recherche et de collections était bien en face de cela, alors quand les producteurs entrent et s'assoient avec le chercheur, ils peuvent réellement extraire une grande partie de cette œuvre sur notre navigateur d’images interne et vraiment aider les producteurs à raconter l’histoire qu’ils racontent. voulez avec les œuvres d'art que nous leur avons rendues accessibles par des moyens numériques.
Comment affichez-vous et même stockez-vous de manière à ce que tout soit sécurisé et préservé? L'art, en particulier les vieux objets, est vraiment difficile à manipuler et à exposer en toute sécurité.
WALSH: Oui. Nous sommes vraiment très chanceux de pouvoir compter sur une installation de classe mondiale où vit cette œuvre d'art. Si vous vous rendiez dans les coulisses d'un musée de classe mondiale disposant d'une collection d'œuvres sur papier similaire à celle que nous avons, l'organisation de notre système de chambre forte ressemblerait beaucoup à celle d'un musée.
Nous sommes très spécifiques et cohérents en ce qui concerne l'environnement dans lequel ils vivent. Les voûtes sont toutes contrôlées en température, à la fois à partir de la température en Fahrenheit et d'un contrôle de l'humidité. De toute évidence, nous avons également mis en place des systèmes d’extinction des incendies et de sécurité vraiment haut de gamme. Quand vous y réfléchissez, cette oeuvre est l’adresse IP originale de la Walt Disney Company. Une bonne partie de ce qui a été développé par la société Disney au cours des 100 dernières années tout a commencé avec l’animation et tout en est issu.
Nous prenons notre rôle très au sérieux quant à la responsabilité qui nous incombe de préserver et de garantir la pérennité de toutes ces œuvres d'art originales parce que nous voulons qu'elles soient là pour les générations à venir et, espérons-le, mieux en état pour la prochaine génération d'archivistes que celles dans lesquelles nous les avons trouvées.
Quand vous regardez quelque chose comme Cendrillon un des titres emblématiques de Disney, je suis curieux de votre point de vue en tant que quelqu'un dont la carrière tourne autour de cela, comment percevez-vous le legs de Cendrillon ? [19459002WALSH:C’estintéressantcarnousavonsévidemmentreçubeaucoupdecesquestionscesdernierstempsàcausedusujetdontnoustraitonsaujourd’huietdel’anniversairedufilmquiapresque70ansPourmoileplusimportantestetjepenseàCendrillonentantquepersonnagejusteàsapersévéranceElleestdansuneréalitétrèsdifficileEllesaitquelleestsaréalitémaisellenelaissepascetteréalitél’emmenerdansunendroitoùellen’estpasoptimisteElleabeaucoupderésiliencedepersévérance
Elle sait que le monde dans lequel elle se trouve actuellement est la situation la plus idéale. Elle doit faire face à des défis, mais elle ne permet à personne de lui retirer ses rêves ou ce qu’elle veut accomplir. Je pense juste que l'optimisme est quelque chose qui résonne vraiment bien aujourd'hui. Je pense que nous avons tous besoin d'un peu de cela dans notre vie, et je pense que Cendrillon en tant que personnage incarne cela. Et je pense que c’est l’une des raisons pour lesquelles cela dure depuis si longtemps.
Et puis, rien que le beau talent artistique et artistique du tournage lui-même. Sorti en 1950 et on le voit encore aujourd'hui et ça tient toujours du point de vue visuel, c'est vraiment remarquable.
C'est vraiment spécial, c'est l'un de mes préférés qui grandissent – I De plus, je suis un grand fan du remake que Disney a fait il y a quelques années – et je pense pourquoi, pour moi, la pureté du personnage, il est trop rare qu'une histoire récompense avant tout la gentillesse.
WALSH: Oui, si vous y réfléchissez, peu importe la façon dont elle est traitée par les gens qui l'entourent, elle répond toujours avec gentillesse et respect. Je pense que cela fait partie de son personnage. Je pense que c'est un excellent modèle pour n'importe qui.
Je suis curieux de savoir quelles sont les pierres de touche pour vous, sur le plan personnel, quels films de Disney avez-vous grandis en regardant et quels sont ceux que vous avez
WALSH: C’est une question très difficile puisque nous, moi et toute l’équipe avec laquelle je travaille, que nous traitons tout le temps dans le travail, cet art et ces films. Pour moi, ça remonte… ça dépend de A, parfois de quel genre d’humeur je suis. Ce sur quoi je réfléchis dans ma vie. C’est un très bon exemple, j’y pensais souvent, car c’était le 25e anniversaire de la sortie de du du Roi Lion . J'ai commencé aux studios d'animation Disney un mois après la sortie de le roi lion . Quand je pense à le Roi Lion d’un point de vue très nostalgique, cela me fait toujours me sentir heureux et très reconnaissant parce que c’est la carrière que j’ai eu ici.
Ce film est le livre unique pour moi. Et puis être ici, étant donné la créativité et la manière dont nous racontons des histoires maintenant, mais revenons toujours à l’essence de ce qu’est un vrai film Disney et à la manière dont il doit résonner avec le public et au fait que les cinéastes d’aujourd’hui croient encore à leur coeur. Ils utilisent différents outils dans différentes technologies et racontent parfois des histoires plus larges. Mais je pense que cette essence est vraiment importante. Et ainsi pour moi, ce sont les types de films qui résonnent pour moi.
Mulan est aussi l'un de mes films préférés, réalisé quand j'étais ici également. Des classiques plus anciens, je suis toujours aussi impressionné par des films comme Snow White et Fantasia et Pinocchio car ces films sont tournés à la fin des années 30, début 1940, et quand on y pense, le processus de création d'un long métrage d'animation en était vraiment à ses balbutiements à ce stade de la production cinématographique. Et ce qu’ils ont pu accomplir sans beaucoup de modèles, en plus de ce qu’ils font en studio, me fait rester assis bouche bée et impressionné par ce qu’ils ont été capables d’accomplir et qu’il reste encore tellement apprécié et regardable aujourd'hui. C’est incroyable.
Vous avez mentionné le Roi Lion et bien sûr, tout le monde est impatient de voir ce remake animé et animé. J'imagine que vous êtes une destination très populaire auprès des cinéastes qui participent à ces remakes d'action en direct?
WALSH: Vous savez, nous l'avons été. Donner crédit aux dirigeants de la Walt Disney Company, c’est que les cinéastes aient un accès complet à cet art de cette collection s’ils en ont besoin, s’ils le souhaitent, mais qu’ils n’en ont pas le mandat. Ils veulent aborder la question de différentes manières, et je suis sûr qu’ils connaissent tous très bien les films. Certains des cinéastes sont venus ici et ont regardé les œuvres d'art, et certains d'entre eux sont comme: «Merci, nous l'avons eu», et c'est correct, mais le fait qu'il soit ici pour leur référence est vraiment important à mes yeux.
Et laisser aux cinéastes leur espace pour interpréter ce film et l’histoire de la manière qu’ils veulent. Je pense que c’est vraiment bien pour le spectateur de regarder ce que la version en action réelle du Roi Lion est comparée à la version animée, et que les spectateurs prennent vraiment cette décision pour eux-mêmes et la façon dont elle les frappe avec émotion. J'ai vraiment hâte de le voir.
Ouais, moi aussi. Jon Favreau est un cinéaste très amusant. Je ne peux pas attendre.
WALSH: Oui, et comme vous, j'étais un fan de l'action de Cinderella également, comme l'a fait Kenneth Branagh.
Oh, c'est trop beau. Je pense qu'ils l'ont fait sortir du parc, ce qui a permis de préserver l'esprit de Cendrillon .
WALSH: Oui, je suis tout à fait d'accord avec vous.
Je suis sûr que votre temps personnel au travail ne vous laisse pas beaucoup de temps pour aller aux archives, à la pratique de l'art, mais grâce au processus de Cendrillon, avez-vous eu l'occasion d'apprendre quelque chose
WALSH: Cela fait si longtemps que je ne connais pas cette production, il y a des artistes que vous n'aviez pas connus auparavant. les producteurs sont ici et ils travaillent avec notre équipe de recherche et je peux voir certaines des œuvres qu'ils réalisent pour eux.
Il y a bien des esquisses et des choses que je n'avais jamais vues auparavant, mais c'était comme revenir à la vie antérieure. et revisiter un vieil ami. C’est juste amusant, charmant et réconfortant. Je suis tellement fier du fait que cette œuvre est toujours accessible et utilisée, et qu’elle demeure une source d’inspiration pour les conteurs actuels.

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