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La nostalgie culturelle et la distraction dans Aladdin [Live-Action] de Disney



Disney produit le même film encore et encore.
Pendant des années, cette plainte était fondée sur le sentiment général que les films Disney étaient recyclés auparavant. parcelles et scènes d'usage . Comme le prouve Aladdin en 2019, il s'agit d'une vérité littérale.
À l'exception d'un dispositif d'encadrement Will-Smith-on-boat qui remplace le conteur marchand d'origine de 1992, Aladdin est identique à la caricature. . Les personnages livrent des lignes exactes, dans les dialogues comme dans les chansons, jusqu'aux détails les plus étranges – comme, par exemple, cette femme husky au hasard chantant «Encore je pense qu'il est plutôt savoureux!» Dans la chanson One Jump Ahead.
C'est comme si le film crie: «Vous avez déjà regardé ça!» – Je qualifierais plutôt l'effet de «troublant».
Quel est l'intérêt de reconstituer un dessin animé vieux de vingt-sept ans avec de vraies personnes et CGI? En gros, chaque critique converge vers une réponse évidente: elle rapporte beaucoup d’argent à Disney.
Lorsque j’ai alors exprimé ces plaintes à une amie, elle a roulé des yeux et a défendu Disney en disant: «Ils apportent l’histoire à une nouvelle génération! »
Sa réponse me fit réfléchir. Tout au long de la journée, je me demandais sans cesse: qu'est-ce que ça veut dire?
Qu'en est-il de “raconter une histoire à une nouvelle génération” suggère une valeur intrinsèque? Pourquoi ne pas simplement montrer aux nouvelles générations l'original, qui est réellement bon? Devrions-nous faire un autre Citizen Kane? Cast Emma Watson dans un nouveau parti avec le vent? Créez un remake de Psycho à la volée – eh bien, Gus Van Sant l'a fait en 1998, et même un Vince Vaughn Norman Bates n'aurait pu le sauver de son état vraiment mauvais.
Là encore, Psycho de Van Sant offrait au moins un commentaire postmoderne sur le caractère abusif des remakes et le refus d'Hollywood de prendre des risques. Il y avait un point. Le but d’Aladdin est peut-être de remplir les poches de Mickey Mouse, ou peut-être d’apporter une bonne histoire à une nouvelle génération. Quoi qu'il en soit, Disney exploite notre affinité avec la nostalgie.


J'ai vu Aladdin parce que mon ami et moi voulions rire d'un Will Smith bleu. À mi-parcours, je me suis retrouvé à apprécier son génie, ravi de voir Smith canaliser l'énergie exubérante qui l'a rendu célèbre dans The Fresh Prince of Bel-Air. Je pensais: «Mon Dieu, les choses étaient si simples quand Fresh Prince était à la télévision…»
Et sur la pente glissante de la nostalgie, mon esprit s'effondra, alimenté par des pensées pour un meilleur temps, alors que le monde n'était pas totalement dingue.
La nostalgie apporte un plaisir émotionnel unique. C’est une étrange combinaison de tristesse et de gratitude pour les choses du passé, un désir ardent, faute d’un meilleur mot, humain. Sur le plan personnel, il est souvent fugace, en raison de son association avec une chanson, une odeur, une photo – ou tout ce qui évoque instantanément un souvenir agréable. De nos jours, la nostalgie est en ruine. Nous sommes submergés par la nostalgie culturelle.
La nostalgie culturelle se reflète dans des émissions et des films tels que Stranger Things et Ready Player One qui glorifient les décennies écoulées, mais qui se manifestent plus clairement et de manière cohérente par le biais de Disney. En plus de ces redémarrages «live-action», de Disney enchaînant des suites répétitives de Pixar, des séquences de Star Wars et des originaux recyclés, et des films Marvel célébrant le passé de Marvel. Avengers: Endgame, par exemple, se termine par un souvenir nostalgique du premier Iron Man, à l’origine de l’Univers cinématographique Marvel, et incite les fans à penser: «Pouvez-vous croire que cela fait plus de dix ans? Les choses n'étaient-elles pas si simples en 2008? ”
Bien que d'autres studios suivent des tendances similaires – par exemple, Warner Bros. produisant des films de Fantastic Beasts pour capitaliser sur l'affinité de Harry Potter – personne ne gagne plus d'argent que Disney.
Au moment de cet article, Avengers: Endgame a réalisé près de 3 milliards de dollars, effaçant ainsi le précédent record de 2 milliards de dollars atteint par Disney grâce à Star Wars: The Force Awakens. Endgame est actuellement le deuxième film le plus rentable de tous les temps à seulement 70 millions de dollars d'Avatar – qui, à la suite de leur acquisition de la 20th Century Fox en mars 2019, est également propriétaire de Disney.
La suite et le prequel induisant la nostalgie, le redémarrage et le remake sont garantis de faire un montant d'argent absurde, pourquoi l'une des plus grandes sociétés de l'histoire ne les pomperait-elle pas à un rythme de plus en plus furieux?
L'enjeu, à mon avis, est moral. Lorsque nous nous saturons de nostalgie, nous nous détournons de ce qui se passe actuellement. Nous regardons en arrière et entraînons notre esprit inconscient à penser: «Les choses étaient tellement meilleures auparavant!» – ce qui, avec le temps et la répétition, ne manquera pas de jeter le présent dans l'ombre de la négativité de Jafar.

2019 est radicalement différent de 1992. Les États-Unis, sinon le monde, connaissent une crise existentielle impliquant une peur et une confusion profondes quant à la direction que prend ce moment technologique, chaotique et climatique de l’histoire. La vérité a perdu pied et personne ne semble savoir ce qu'est «l'Amérique».
Le philosophe allemand Friedrich Nietzsche a affirmé que le monde n'avait pas de signification intrinsèque; nous lui donnons plutôt un sens. Selon Nietzsche, le nihilisme est une condition d’une culture où le sens a été perdu – pour reprendre les termes de la universitaire Karen L. Carr, c’est «une disproportion entre ce que nous voulons valoriser (ou nécessiter) et comment le monde apparaît. ".
Il suffit de flâner dans un flux d'informations ou deux, et vous aurez du mal à affirmer que cette disparité entre la valeur et la culture n'est pas au cœur de cette crise existentielle.
Mais Nietzsche n'a jamais suggéré le nihilisme. était inévitable. L’antidote à une culture dénuée de sens est un nouveau sens, et Nietzsche pensait que la forme la plus élevée du sens était communiquée à travers un art englobant la vie.
À l’exception possible de la télévision et des jeux vidéo, le film est l’art le plus populaire au monde. Ainsi, les films ont le potentiel – ou, selon votre perspective, la responsabilité – de proposer des valeurs dans les crises actuelles.
Et puisque Disney continue de battre des records au box-office malgré cette confusion, ils possèdent le pouvoir unique d'influencer les valeurs à grande échelle.
Le problème, c'est que la nostalgie du passé revient à mettre l'accent sur ce qui était, semble nier la vie au plus profond de la vie. Et bien que Disney ait sans aucun doute créé de grandes œuvres d'art à travers leur histoire, ces redémarrages sont-ils parmi ceux-là? Ou sont-ils plus apparentés à des produits?
L'art inspire la contemplation sur l'existence. Aladdin, depuis avant même sa sortie, a inspiré la contemplation uniquement sur Aladdin.

Les défenseurs d'Aladdin soulignent que si le casting de 1992 était presque entièrement blanc, le remake de 2019 est rempli d'acteurs de divers horizons culturels. Les détracteurs soutiennent que Disney ne fait pas de réels progrès en matière de sensibilité culturelle. au lieu de cela, ils évitent la controverse afin de vendre plus de billets.
Un débat similaire a eu lieu autour de l’histoire «mise à jour» de la princesse Jasmine. Cette fois-ci, Jasmine veut plus que trouver son prince; elle veut devenir le prochain sultan. "Mais les sultans sont toujours des hommes!" Dit-elle. Jasmine ne l’acceptera pas et annonce la seule nouvelle chanson du film, Speechless, pour que tout le monde soit au courant. Et à la fin, la princesse Jasmine devient la première femme sultane d’Agrabah.

Certains le voient comme une progression louable. D’autres prétendent que ce n’est pas plus que La tentative de Disney de paraître progressive pour conserver la réputation de “comprendre” Le critique A. New York Times. Scott par exemple, décrit Speechless comme «une tentative farfelue de coller un féminisme de princesse du pouvoir dans le film». De nombreuses autres critiques rejettent la chanson comme une "recyclée", la tentative claire de Disney de remporter une autre victoire. Oscar de la meilleure chanson originale
Ainsi, en dehors d’évoquer la nostalgie, Aladdin a incité à la conversation autour de la race et du féminisme. Mais ces conversations ont peu à voir avec les problèmes eux-mêmes; ils restent plutôt dans le contexte du film, tournant autour de savoir si Aladdin est féministe ou non et si Disney est sensible à la culture. Une fois que vous avez ajouté quelques réflexions sur les implications d'un Will Smith bleu, vous avez pris la conversation d'Aladdin aussi loin que cela semble aller.
Indépendamment de votre position sur la sensibilité culturelle de Disney et d'un Smith bleu, discuteriez-vous que les conversations autour d'un redémarrage d'Aladdin sont importantes? Examinent-ils de vrais problèmes qui modifient réellement le tissu de l'identité culturelle? Ou bien ces conversations Disney et les conversations qu’elles évoquent offrent-elles simplement distraction et échappent-elles aux luttes existentielles auxquelles nous sommes confrontés?
Peut-être qu’Hollywood a toujours qualifié de distraction la distraction, et l’apothéose de Disney aujourd’hui. Le Disney d'aujourd'hui est peut-être notre «opiacé des masses», dissimulant la confusion de l'existence derrière des sièges inclinables, des intrigues familières et des sodas.
Mais insuffler la nostalgie culturelle dans l'esprit des gens ne constitue pas simplement une évasion, il nous convainc de plus en plus. plus que nous vivons dans un monde dont nous avons besoin de nous évader.
Peut-être y at-il un intérêt à s’échapper – après tout, qui n’a pas besoin d’une pause de temps en temps, surtout aujourd’hui? Mais peut-être que les difficultés d’aujourd’hui ne provoquent pas notre désir de nous échapper. Peut-être que notre désir de nous échapper – et notre volonté constante de nourrir ce désir – ont permis à ces luttes de se concrétiser.


Dans la mesure où nous accordons la priorité à la perte d'un temps perdu, nous limitons notre capacité à créer un meilleur cadeau.
Disney Les films ont un pouvoir énorme pour promouvoir les systèmes de valeur et les cadres permettant de contempler notre relation avec ce temps étrange. Indépendamment de l'ajout de connotations féministes ou d'un Smith bleu, dépenser des centaines de millions de dollars pour recréer une histoire vieille de vingt-sept ans n'a pas pour seul effet d'incorporer une nostalgie culturelle et une conversation en deux dimensions qui se définit comme importante.
L'art peut nous aider à contourner notre capacité de distraction. Disney est sans aucun doute capable de produire des œuvres artistiques. Pourtant, avec un remake du roi Lion et une autre histoire de jouets à peine quelques semaines après leur sortie, ils ne montrent aucun signe de changement. Si Disney souhaite vraiment améliorer le monde, il faudra découvrir et donner un sens à un moment historique qui ne s'est pas encore passé.
Il serait peut-être plus facile de fuir la culture d'aujourd'hui que de s'y engager, mais tant que continuons à laisser un Smith bleu nous duper en achetant des billets pour des films inutiles, nous encourageons Disney à apporter aux nouvelles générations des valeurs superficielles et motivées par le profit, à fermer les yeux et à fredonner Un monde entier pour rappeler le temps perdu où ce sentiment était une possibilité optimiste .
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