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La comédie lo-fi The Plagiarists a une distorsion littéraire trompeuse



The Plagiarists une comédie sans budget et à la folie de mœurs et de névroses millénaires, est un de ces films qu'un critique déteste. Il suffit de dire que certaines de ses erreurs de direction sont plus évidentes que d’autres, à commencer par le fait que son directeur, Peter Parlow, semble être un personnage aussi réel que Mickey Mouse. (Le groupe composé d'un seul homme, James N. Kienitz Wilkins, est par ailleurs crédité en tant que co-scénariste, producteur, directeur de la photographie, rédacteur en chef et coloriste. Si Parlow existe, il doit s'agir d'un concert facile.) Mais ensuite, marcher sur la pointe des pieds un acte de tromperie inexplicable est ce que The Plagiarists est tout. Ses objectifs satiriques et son public cible sont, dans une certaine mesure, identiques: la classe créative indépendante, diplômée du supérieur, qui aspire, comme chaque génération depuis Don [] à Don Quichotte pour des expériences et des formes plus authentiques de une heure antérieure.
Même son style visuel cheapoid (le film a été entièrement tourné sur des caméras d’information anciennes de Betacam) constitue en quelque sorte une farce méta sur le scénario imaginé par Wilkins et son co-auteur Robin Schavoir – un scénario littéraire dans lequel le travail de Karl Ove Knausgård joue un rôle non négligeable. Nous ouvrons sur un couple de «citadins» auto-décrits, échoués sur une route de campagne, un ensemble familier de nombreuses blagues et récits édifiants. Peut-être The Plagiarists se veut un peu des deux. Tyler (Eamon Monaghan) est un cinéaste qui tourne des publicités et des vidéos Web de marque pour payer ses factures. Anna (Lucy Kaminsky) est une écrivaine qui a tergiversé sur le manuscrit d’un roman autobiographique qui, selon elle, n’est pas un mémoire. Ils ne savent pas grand chose des voitures. Clip (Michael «Clip» Wayne) non plus, un homme âgé sympathique qui interrompt leur argument et propose de les aider à pousser leur Volkswagen dans son logement au coin de la rue. Il leur dit qu’il peut les mettre en contact avec un mécanicien local bon marché. En plus, il fait très froid et Anna doit aller aux toilettes. Alors ils s'en vont.
Anna et Tyler sont blancs et ont entre 20 et 30 ans. Le clip est noir et a environ 60 ans. Ceci est important dans la mesure où il informe la gymnastique sociale que The Plagiarists mine pour sa première moitié, alors que le couple tente de converser avec leur génial hôte – les quasi gaffes et backpedaling Des réflexes qui menacent de se transformer en une parodie hurlante de sensibilité et de finesse de bougie sans jamais vraiment y arriver. (Le fait que Wayne aurait filmé sa performance sans jamais rencontrer les deux autres acteurs, technique artistique que The Plagiarists partage avec le travail de Mark Region et Edward D. ajoute un autre inconvénient à la procédure. Wood Jr.) Ils finissent par passer la nuit chez Clip. Au petit matin, Anna et Tyler se demandent ce qu'ils pourraient lui donner pour rendre sa générosité. En toute sincérité, ils décident de lui offrir un abonnement Blue Apron.
La deuxième partie du film reprend des mois plus tard, alors qu'Anna et Tyler reviennent dans la région pour rendre visite à un ami. C'est ici que The Plagiarists prend son virage à gauche – ce qui est amusant en revanche, c'est qu'il est à la fois si intellectuel et si désinvolte qu'Anna finit par passer une partie importante de son temps à expliquer en quoi cela constitue un renversement attentes. Wilkins et Schavoir font preuve d'une oreille attentive face aux faiblesses et aux gaffes d'une couche sociale particulière – le déroulement d'une conversation alors qu'une revue NPR de vous n'étiez jamais vraiment là drones agréablement à l’arrière-plan, ou comment les personnages continuent de se rabattre sur les agressions sexuelles en tant que métaphore de tout type de trahison, uniquement pour faire marche arrière. (Les performances, en revanche, sont un peu moins convaincantes.) En fin de compte, c’est la gêne qu’elles poussent. Les plagiaires ne demandent pas pourquoi une personne mentirait, mais pourquoi une autre en serait si gênée – une enquête ambitieuse pour laquelle le film fournit plus de références que de réponses concrètes.

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