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Game of Thrones & # 039; L'héritage allait toujours dépendre de ses personnages féminins



Quelques jours avant la première saison de Game of Thrones créée, du New York Times critique de Ginia Bellafante . créé la première fusion Internet basée sur le genre de l'émission. Dans une tiède revue des débuts de la série Bellafante a dédaigné les livres de genre qui l’ont inspirée et a dénigré les tentatives de la série d’attirer les femmes. Après une description de la nudité émouvante et du sexe provocateur de la série, elle écrit: «La véritable perversion, c’est le sentiment que vous obtenez que toute cette illégalité a été lancée comme un petit quelque chose pour les dames, par peur légitime, peut-être qu'aucune femme en vie ne regarderait autrement . . . Game of Thrones est une fiction de garçon qui atteignit l'autre moitié de la population avec un air condescendant. »
Bellafante a mélangé son interprétation de la fiction sexuée avec son snobisme autour de la littérature – la revue, et son suivi unapologetic . suggèrent qu'aucune femme qui «lit le dernier de Lorrie Moore, » «vénère à l'autel de romans domestiques taillés tranquillement» ou «ne célèbre les films de Nicole Holofcener » seraient des fans de ces livres de fantasy. Ce qui a choqué les blogueurs – à l’époque des débuts de l’Internet, quand il y avait vraiment des blogueurs c’est son congédiement occasionnel de toutes les fans de livres de fantasy, malgré l’audience massive, croissante et diversifiée de n'a augmenté que depuis. (Pour le contexte: en 2011, Les films du Seigneur des anneaux avaient dix ans, les Harry Potter étaient encore plus anciens et, après ses débuts en 2008, The Hunger Games avait passé plus de cent semaines consécutives sur la liste des best-sellers du New York Times .)
Comme nous le savons maintenant, Bellafante a mal évalué la popularité de l'émission auprès des femmes. ; Les fans féminins de Game of Thrones comptent parmi les voix les plus virulentes, et la prolifération de bébés nommés Arya, Lyanna, Ellaria et même Khaleesi laisse entendre que les mamans de tout le pays participent au moins au spectacle. ] Mais son évaluation moins sarcastique – à propos de «fiction de garçon» gussied pour plaire aux femmes – est un peu plus collante. Dans le canon de la fiction fantastique – en particulier de la fiction fantastique en 1996, lorsque le premier livre a été publié – Game of Thrones est une histoire remarquablement inclusive. George R.R. Martin tire son inspiration du Le Seigneur des anneaux pour son épopée tentaculaire (et encore inachevée): il prend le «R.R.» de J.R.R. Nom de plume de Tolkien. Une grande partie de ce qui rend Game of Thrones captivante en tant qu’histoire, c’est la manière dont elle subvertit les attentes du genre que Tolkien a si hardiment esquissées. Le Seigneur des anneaux présente une communauté de héros et les forces du mal qui leur sont opposées. Game of Thrones déconstruit le but moral des héros – et manifeste le cynisme de cinq livres envers l’idée d’un monarque absolu juste, miséricordieux et efficace. Un chant de glace et de feu, Les races non blanches obtiennent un poids considérable et une humanité considérable dans Un chant de glace et de feu, bien que manquant encore de diversité et une largeur que nous pourrions aujourd'hui espérer.)
Plus important encore: où le Seigneur des anneaux fut envahi par des protagonistes masculins, A Game of Thrones, le premier livre, divisé équitablement ses chapitres de points de vue entre personnages masculins et féminins. Le premier livre est dans l’esprit de Ned et Bran Stark, de Jon Snow et de Tyrion Lannister – et de Sansa, Arya et Catelyn Stark, ainsi que de Daenerys Targaryen. Chacune porte délibérément le genre d'un type, et dans un genre où les femmes étaient si facilement réduites à des types – considérez Arwen contre Eowyn, dans Le Seigneur des anneaux – l'accent mis par les livres sur l'analyse, la déconstruction, et redéfinir les étiquettes des protagonistes féminines a fait immédiatement quelques-uns des meilleurs récits des livres. Arya était une cavalière brandissant un couteau tout droit sortie d'un roman de Robin McKinley ou de Tamora Pierce une flamboyante désireuse de faire tout ce que les garçons pouvaient faire. Catelyn, l'épouse et la mère bien-aimées, ont projeté un peu de cette énergie de mère méchante chez Jon Snow, tout en prenant des décisions du point de vue d'une mère grizzly protégeant ses petits. Sansa était une dame primitive et obéissante, désireuse qu'un chevalier joute pour son amour et son honneur. Et si Sansa était une princesse Disney en herbe, Daenerys, une vraie princesse, vivait un fantasme – un mariage arrangé avec un souverain étranger qui, malgré tout, lui donnait de l'amour, une validation et un statut.
Cette approche est palpitante. , et ouvre la voie à des arcs d’histoire féminins fascinants. Mais c’est intrinsèquement contradictoire. C’est une excellente façon d’avoir le meilleur des deux mondes – un environnement passionnant, romantique et évocateur, plein d’armes anciennes et de créatures magiques, qui est également honnête et incisif quant à la façon dont les femmes (et autres populations privées de leurs droits) ont été systématiquement traitées comme des ordures pendant de nombreuses années. de l'histoire. Mais au milieu du plaisir, ces deux moitiés s'affrontent. Ce monde fantastique s'appuie sur des normes barbares et obsolètes qui ont un précédent historique – mais l'histoire est apparemment racontée par et pour la perspective d'un citoyen moderne éclairé par le genre.
C'est pourquoi, tout au long du défilé, le traitement de l'histoire des femmes a été le théâtre des débats les plus féroces des fans autour de la série – de la critique de Bellafante à l'épisode de dimanche dernier, où Daenerys Targaryen ( Emilia Clarke ) est devenue un meurtrier de masse. (Per Maureen Ryan prend une allure brûlante sur le développement de ce complot à The Hollywood Reporter, «le message central de Game of Thrones: les chiennes sont folles.») Les questions se présentent sous différentes formes: Westeros, un monde imaginaire, doit-il vraiment être si dangereux pour ses femmes? L’auteur George RR Martin est-il «effrayant» à cause de «VINGT MILLE MILLIONS DE VIOL ET / OU DE MOLESTATION ET / OU DE VIOLENCE DOMESTIQUE GRATUITS», pour citer Sady Doyle ] ? Quand est-il approprié d'utiliser le viol comme développement du personnage si jamais? Dans toutes ces pièces, la question essentielle est la même: comment écrivez-vous des femmes dans un monde créé sans équivoque pour les hommes?
Souvent, c'étaient des femmes qui posaient ces frustrations avec la série – et tout aussi souvent, c'était une autre les femmes qui se sont avancées pour défendre l'histoire. Alyssa Rosenberg, maintenant The Washington Post a écrit une réponse motivée à Doyle. Alison Herman, maintenant au Ringer, a écrit une exploration réfléchie du fantasme violent en réponse à Maris Kreizman . J’ai moi-même loué et critiqué le traitement de l’agression sexuelle par la série, selon le contexte. Et même quand le Game of Thrones a perdu ses scénaristes et réalisatrices – Jane Espenson, Vanessa Taylor, et Michelle MacLaren ont tous terminé avec le spectacle d’ici 2014— Les représentations nuancées de Lena Headey, Sophie Turner, Rose Leslie, Natalie Dormer, et Gwendoline Christie ont complexifié leurs personnages souvent souscrits, aussi marginal soit-il.
Il n'y a pas d'uniforme «prise» féminine sur Game of Thrones ; D’une part, la reconnaissance lucide de la manière dont les femmes – en particulier les travailleuses du sexe et les femmes de couleur – peuvent être victimisées et jetées est un soulagement, en quelque sorte. (Voir aussi: Law & Order: SVU ) De l’autre, c’est une approche qui nécessite une perspective auteur forte pour maintenir un équilibre entre exploration et exploitation, équilibre qui, espérons-le, permettrait de relier le drame à un fantasme. Le monde aux spectateurs à la maison.
Ce dernier morceau est quelque chose avec lequel Game of Thrones a eu beaucoup de problèmes. Toute l'histoire de de Un chant de glace et de feu prétendument repose sur la question de savoir si Lyanna Stark a été violée – et pourtant le récit, à la fois par Martin et show -runners David Benioff et DB Weiss, perd trop souvent de vue à quel point la question féminine est cruciale pour son univers narratif. La nudité féminine, généralement celle des travailleuses du sexe, était omniprésente dans un genre de câble premium cheesecake pinup . La violence à l'égard des femmes était si fréquente – et si gratuite, sans but narratif – qu'elle est devenue épuisante. La tendresse romantique a cessé d'exister. Dans la saison 4, au cours d'une scène où Jaime Lannister se forçait à se prendre pour Cersei, le réalisateur Alex Graves avait du mal à exprimer exactement ce qui était supposé se produire, notamment si leur rencontre était censée se produire consensuel. Dans cette dernière saison, tous les arcs de caractères ont été compressés et simplifiés – mais cette réduction a été pire pour les personnages féminins car leurs histoires commençaient déjà à être déficitaires.
À la fin, [ Game of Thrones a fait ce qu'il avait proposé de ne pas faire : il a reconverti ses femmes en types. Cersei Lannister, puis Daenerys Targaryen, sont devenus des reines folles sociopathes. Arya Stark est toujours une cavalière impénétrable, juste une plus âgée. Sansa est devenue sa mère, la dame de Winterfell. Brienne a été vue pour la dernière fois en train de pleurer après un homme. Les interprètes travaillent toujours pour que ces personnages se sentent vivants – mais c'est comme s'ils avaient passé huit saisons éprouvantes à sortir d'une boîte pour s'envelopper dans une autre, pas moins rigide que la première.
As La nôtre monde se transforme en en une vision du passé ce résultat n’est pas satisfaisant. Ce qui a captivé les femmes à propos de Game of Thrones, même quand cela a été frustrant, c’est qu’il a révélé une vérité sombre et inexprimée au centre d’un fantasme du Moyen Âge. Nous savons à quel point le monde réel est dangereux. nous sommes toujours en première ligne. Game of Thrones n'ignorait pas l'expérience de femmes comme Tolkien (principalement): l'émission nous présentait un monde qui reflétait brutalement nos pires craintes et nos vulnérabilités les plus profondes, allant d'une agression sauvage à la mort de nos enfants de nous. Et pourtant, malgré les tensions qu’il a résolues, les questions qu’il a soulevées et les personnages qu’il a créés, Game of Thrones
s’achèvera comme Bellafante le pensait: c’était une fiction pour garçon qui tentait de faire une place aux femmes, et en fin de compte – déprimant – échouer.

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