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Comment le monde réel de Missy Elliott & # 039; Changed the Rap Game



L’an 2000 approche à grands pas, le tapis roulant de la pop manufacturée produit des best-sellers certifiés par les diamants parmi les stars du Mickey Mouse Club. La contre-culture du rap atteint de nouveaux sommets. La déification de Tupac et le notoire B.I.G. continue, jetant des ombres sur l’industrie, mais les nouveaux enfants de rap, DMX et JAY-Z, sont en train de gagner la reconnaissance des appels de masse grâce à la révolution Internet. Les femmes dans le hip-hop sont enhardies, détruisant le plafond de verre proverbial, mais une petite femme du nom de Missy 'Misdemeanor' Elliott occupe une place prépondérante.
À l'été 1999, Elliott est publié ] Da Real World rivalisant avec le Hip-Hop Boys Club à une époque où les femmes MC n’étaient toujours pas considérées comme des égales crédibles. Cela a incité Missy à s’attaquer activement aux doubles normes de l’industrie; façonner un nouveau paradigme d'audace centrée sur les femmes dans les domaines du hip-hop et du R & B. Après ses débuts inter-dimensionnels Supa Dupa Fly Missy Elliott a dû faire face à une pression écrasante pour surmonter le redouté "effondrement de la deuxième année", alors que Da Real World ] n’étant pas comparable aux ventes de son prédécesseur, le disque 17 titres a cimenté la présence de Missy dans le jeu en tant que chienne de la série That.
Esthétiquement, Missy a projeté un cyber-vers surréel, TRON semblable à un cyber-vers où existait un égalité des chances entre les sexes. Elle a affiné un agenda féministe plus affirmatif comme en témoigne le puissant art de couverture. Dotée d'une combinaison électrique avec un téléphone à la volée dans sa main et d'un éclair qui brise le ciel monochromatique, Missy était disposée à briser le statu quo et à faire bouger les choses. Selon ses propres mots, Missy a proclamé Da Real World un «record de rue» risqué pour ses «mothafuckers du ghetto», comme le professait dans la première ligne de la «débauche» hédoniste «Hot Boyz»
Elliott consciemment de l'hymne amoureux de ses débuts à ses plaisirs amusants à un paysage sonore plus proprement discret et plus austère, rayonnant du futur. Une force évidente était de ne pas altérer la chimie qu’elle avait cultivée avec son collaborateur de confiance, Timbaland, dont l’empreinte se répandait melliflu sur chaque piste. Le partenariat Missy-Timbo n’a jamais été réservé aux sons provinciaux, leur synergie illimitée a engendré une sorte de rétro-futurisme qui sonnait frais et nouveau. La marque de commerce de Timbaland, ses rythmes rythmiques ralentis et ses orchestrations syncopées ont constitué l’épine dorsale à travers laquelle Missy a lancé sans effort des affirmations laconiques. Des flux pénétrants sur «Beat Biters», qui fait référence aux imitateurs et à la réputation de Missy en tant qu’instigateur, à l’engouement pour «We Did It», aux arpèges à cordes accablants de «All N My Grill» – la capacité de Missy à modifier son intonation dans un staccato chanté par-dessus les rythmes tout prêts de Timbaland signifiait qu'elle pouvait canaliser à la fois la tentatrice vigoureuse et le grand jeu, bavardeur de merde avec un impact égal. Personne ne la voyait.
Da Real World était une vitrine de Missy en tant que portière de l'industrie. Elle a choisi ses propres collaborateurs, catalysant la carrière de ses collègues contemporains, démontrant concrètement ce que la sororité pouvait accomplir lorsqu'une femme à la barre cooptait des talents. Elle a présenté à la fois Aaliyah et Beyoncé sur des coupes profondes sous-estimées, avant qu'elles ne fassent des progrès décisifs dans leurs carrières respectives. Un mois plus tard, ce dernier livrerait (également grâce au dynamisme de la dynamite de Missy!) L’écriture sur le mur avec Destiny’s Child, qui codifia à son tour le R & B au tournant du nouveau millénaire. Missy a également fait appel aux talents de la star du dancehall jamaïcain Lady Saw pour la culture du club underground sur «Mr DJ». Lady Saw était à l’origine du style de jeu «slackness», critiqué par les conservateurs jamaïcains et antillais pour leur sexualité grossière et "vulgarité" performative. Missy, notant le traitement dérisoire et obsolète des interprètes féminines telles que Saw, Lil Kim et Eve, leur a demandé de mettre en vedette, mettant ainsi à l'épreuve les délicats baromètres de l'acceptabilité.
Sur la pièce maîtresse de l'album “She's a Chitch », Elliott s'est réapproprié la« salope »pour incarner une femme qui connaît son esprit et qui exige le meilleur de son entourage – un symbole d'autodétermination sans vergogne. ‘Bitch’ a été et est toujours déployé par des membres masculins du hip-hop pour insulter, calomnier et humilier mais Missy n’en avait aucune, réclamant le descripteur comme moyen d’inspirer un mouvement contre les intimidateurs pharisaïques au sein de l’industrie. "Elle est une chienne! Quand je fais ce que je veux, j'ai mis le feu à un endroit, brûle-le au feu », a déclaré la répudiation des rappeurs par Missy comme des fleurs murales décoratives – voulant plutôt normaliser les expressions« conflictuelles »et« agressives »comme positives inverses.
Dans la vidéo ci-jointe, Missy a présenté la forme féminine non pas comme un ornement mais comme un moyen d'exercer un immense pouvoir autonome. Elle s'était déjà établie en tant qu'auteur visuel avec le visuel trippant orné d'un sac à ordures pour son tube «The Rain (Supa Dupa Fly)». Pourtant, pour «She's A Bitch», Missy a choisi d'être menaçante et licencieuse en canalisant la The Matrix vêtue comme une dominatrice Power Ranger émergeant de l'eau comme un alien à l'offensive. À l’époque des images de pointe à la MTV et des images à gros budget, le réalisateur Hype Williams a puisé dans l’imagination débridée et fantasque d’Elliott; créer un nouveau type de "sexy" dans le processus.
"Vous pouvez avoir des femmes qui veulent être jolies, elles veulent être glamour dans leurs vidéos, par opposition à moi, je suis comme, peu importe," Elliott a confié à Reuters en 1999. «Je veux avoir la vidéo que, lorsque la télévision est éteinte, ce n'est pas la chanson mais la vidéo qui est si malade qu'il faut l'allumer.» Son but était de ne pas séduire mais subvertir le trope que les femmes devaient être soumises "vidéo vixens" – à peine vêtu, drapé sur les bras des poids lourds rap comme des trophées. Contrairement aux autres rappeurs, Missy a effectué une chorégraphie, soutenue par une légion de danseurs, renforçant l'aspect performatif de sa marque et la capacité de Missy à se parodier elle-même, ce qui a permis de projeter la suprématie qui découle de la reconnaissance des excentricités qui existent en chacun de nous.
Au cours des dernières années de crainte, Missy Elliott a enfin sa contribution – vénérée aux côtés des plus grandes figures du hip-hop. Pas plus tard que la semaine dernière, elle a été intronisée en tant que première rappeuse au Panthéon des auteurs et compositeurs; troisième rappeur après les intronisations de JAY-Z et Jermaine Dupri en 2017 et 2018, respectivement. Plus tôt cette année, elle a reçu un doctorat honorifique du Berklee College of Music. Les révisionnistes profitent enfin de l'héritage de 25 ans de Missy. À une époque où le hip-hop continue de brouiller les pistes: multiplier les contrefaçons, récompenser la médiocrité et infantiliser les artistes femmes et leurs contributions à la musique, il va sans dire que nous allons revisiter l'ingéniosité distillée du Da Real World d'Elliott un exemple d'une poursuite sans fin du grand art aux allures de genre. Missy – pour beaucoup de filles (et de gars) à venir dans le jeu en 1999 – était l'équivalent de Nas ou Tupac. Elle a affronté ses douteuses avec brio et verve, a rivalisé avec ses concurrents avec brio, a préconisé une philosophie sexuelle positive, tout en suivant ses propres instincts.
À vous de continuer…
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