Publié par Laisser un commentaire

Box Office: Warner Bros.peut tourner & # 039; Wonder Woman 1984 & # 039; Dans le prochain & # 039; Star Wars, & # 039; & # 039; Avatar & # 039; Ou …



J'ai étudié l'industrie cinématographique, à la fois académique et informelle, et en mettant l'accent sur l'analyse au box-office, depuis près de 30 ans. J'ai beaucoup écrit sur tous ces sujets au cours des 11 dernières années. Mes points de vente pour la critique de films, les commentaires au box-office et les bourses d'études en biais ont inclus The Huffington Post, Salon et Film Threat. Suivez-moi sur @ScottMendelson et "comme " La billetterie sur Facebook.
Pour obtenir des instructions sur la façon de désactiver votre bloqueur de publicité, cliquez ici.
Si c'est votre première inscription, veuillez consulter votre boîte de réception pour plus d'informations sur les avantages de votre compte Forbes et ce que vous pouvez faire ensuite!
Gal Gadot et Patty Jenkins ' Wonder Woman 1984 ne vont pas directement au streaming. Mais si Warner Bros devait retarder la suite de DC Films, le 18 décembre, ce qui en ferait cette année Star Wars, Aquaman ou Avatar serait l'idéal.
Non, Wonder Woman 1984 ne saute pas (pour l'instant) les salles et passe directement au streaming. Warner Bros. l'a nié, et (tout le respect que je vous dois), même l'article qui a provoqué le bavardage hier était plein de dénis officiels. La suite de super-héros de Warner Bros va inspirer beaucoup de bavardages dans un avenir proche car c'est le plus gros film d'été qui n'a pas encore changé sa date de sortie. Le film est prévu pour le 5 juin, trois ans avant le week-end où la première Wonder Woman a ouvert ses portes. Et à la différence de Black Widow, F9 et Minions: The Rise of Gru il est pour l'instant bien avancé. Mais selon toute vraisemblance, Wonder Woman 1984 finira par être retardée. C'est juste une question de quand et où.
Ce n'est pas Trolls: World Tour (qui fera ses débuts en VOD le mois prochain), suite d'un film d'animation «fin» qui a rapporté 346 millions de dollars dans le monde à la fin de 2016. La musique musicale animée DreamWorks était en danger de faire partie de ces «personnages qui n'étaient curieux que la première fois» et «des adultes sont apparus la dernière fois, mais cette fois c'est juste pour les enfants». Wonder Woman était une superproduction très appréciée qui a remporté des critiques élogieuses, un bouche à oreille superbe et est devenue ce qui est toujours l'ouvreur de plus de 100 millions de dollars (412,5 millions de dollars à partir d'un lancement de 103,5 millions de dollars) jamais. Étant donné que son succès est partiellement enraciné dans A) sa qualité et B) des personnages de renom (Wonder Woman de Gal Gadot et Steve Trevor de Chris Pine), le public va absolument apparaître.
Il n'y a pas encore de précédent pour qu'un film fasse ses débuts en streaming et gagne n'importe où près de la cume globale de 821 millions de dollars que Wonder Woman gagnait dans les théâtres. Même, par exemple, Return of Jafar n'a gagné «que» 300 millions de dollars en ventes et locations de VHS en 1994. Wonder Woman 1984 pourrait se retrouver avec moins ici et à l'étranger par rapport à Wonder Woman (encore une fois, la curiosité était peut-être un facteur il y a trois ans), mais même un ralentissement comparable à Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald (de 814 millions de dollars en 2016 à 659 millions de dollars en 2018 , mais seulement 155 millions de dollars nationaux) serait encore bien plus que ce qui pourrait être généré dans un lancement de VOD / streaming. La fenêtre théâtrale reste ridiculement précieuse pour le genre de film pour lequel le public se présente toujours.
Wonder Woman 1984 était initialement prévu pour décembre 2019, puis déplacé au début novembre de l'année dernière, puis poussé vers Juin de cette année. Cela avait du sens sur le papier, surtout après que Star Wars: The Rise of Skywalker se soit déplacé de mai 2019 à décembre 2019. La machine à sous du début juin a positionné Wonder Woman 1984 pour régner à nouveau sur le marché intérieur box-office d'été, et je suppose que WB ne voulait pas traiter à la fois Star Wars IX et Frozen II (avec, pour le meilleur ou pour le pire, Terminator: Dark Fate et Charlie's Angels ) tous grignotant la tarte «Héros d'action féminin puissant et puissant». Rétrospectivement, le film DC Films aurait dû rester immobile, mais le retard de Wonder Woman 1984 a aidé Joker à sortir à 1,074 milliard de dollars.
Le film a été en grande partie terminé à temps à sortir en novembre ou décembre dernier. Ils n'ont pas la même circonstance malheureuse qu'Universal, qui a dû pousser Minions 2 parce que le coronavirus a touché les studios français d'Illumination et a ainsi empêché un travail vital de post-production. De plus, avec une seule bande-annonce publiée en décembre et une poignée d'affiches publiées en ligne (et, dans certains cas, dans le monde réel), Warner Bros n'a pas dépensé beaucoup d'argent pour commercialiser le poteau de tente dirigé par Patty Jenkins. Je suis sûr que le scénario idéal est que le coronavirus disparaît miraculeusement au Memorial Day, laissant à Warner Bros. deux semaines pour inonder le marché de publicité et offrir Wonder Woman 1984 comme la première «post-crise» (désolé) biggie. Mais supposons que cela ne se produise pas, alors quand WW84 devrait-il s'ouvrir?
La réponse évidente est que Wonder Woman 1984 est un gorille de 1600 livres, et peut donc s'asseoir où l'enfer qu'il veut. J'imagine que son ouverture serait énorme, quelle que soit son ouverture, même la fête du Travail ou le week-end après l'Action de grâce (où, ironiquement, WB a marqué gros avec Tom Last le dernier samouraï en 2003). Cela étant dit, en supposant que WB ne fait pas la date de juin et ne veut pas non plus A) la laisser tomber début août comme Gardiens de la Galaxie et Suicide Squad ou B ) essayez de transformer un week-end célèbre en une rampe de lancement potentielle (comme ils l'ont fait avec It et Gravity ), il existe une option idéale. Ils peuvent ouvrir Wonder Woman 1984 juste avant Noël, le 18 décembre 2020.
Tout d'abord, tout le respect que je vous dois, l'adaptation à gros budget de Denis Villeneuve de Dune de Frank Herbert est tout aussi discutable une "grande" sortie de Noël comme nous l'avons vu (en termes d'être "l'offre fantastique de fin d'année") depuis Le Seigneur des anneaux: La communauté de l'anneau a commencé cette tendance non officielle 2001. Il peut s'agir d'un grand succès des Fêtes, ou de la seconde venue de Blade Runner 2049 avec des critiques élogieuses mais peu d'intérêt en dehors de Film Twitter, bien que 242 millions de dollars dans le monde auraient été acceptables pour un R Le film de science-fiction de 2,5 heures, sans étoiles et sans action, a évalué le film à 155 millions de dollars. Néanmoins, si Warner Bros. veut terminer l'année sur un hit infaillible, alors Wonder Woman 1984 est la meilleure option.
James Wan Aquaman est devenu le film de super-héros en action le plus long depuis The Mask en décembre 2018, gagnant 335 millions de dollars d'une cume domestique de 72 millions de dollars, car il a rapporté 298 millions de dollars ridicules. en Chine sur le chemin de 1,148 milliard de dollars dans le monde. Bien que Wonder Woman 1984 ne puisse pas tirer des nombres identiques, des jambes comparables, surtout si c'est bon, ne me choqueraient pas. Les films de Noël, à moins qu'ils ne soient Star Wars les épisodes ( Force Awakens était une exception) ont tendance à être aux jambes longues comme l'enfer. Les deux premières préquelles Hobbit ont obtenu 3,5 fois leurs débuts respectifs vendredi-dimanche ( Bataille des cinq armées ouverte un mercredi en 2014), tandis que même Rogue One a gagné 3,5 fois son lancement de 155 millions de dollars en 2016 et Tron: Legacy a gagné 3,9 fois son lancement de 44 millions de dollars en 2010.
Oh, et sa seule véritable concurrence serait le West Side Story de Steven Spielberg . Aussi agréable que cela puisse être de présumer qu'une lumière changera et que la société reviendra à la normale, les personnes qui ont subi des difficultés financières indues à la suite de cette mise en quarantaine pourraient ne pas avoir les fonds nécessaires pour se rendre immédiatement dans un cinéma de première diffusion , mais une date de sortie en décembre donnerait aux cinéphiles le temps de se réadapter. Je ne sais pas exactement ce que WB fera avec la suite de Gal Gadot / Chris Pine, et un lancement début août a aussi sa valeur. Cependant, p reprenant que nous ne sommes pas dans l'acte deux de The Stand un film comme Wonder Woman 1984 pourrait être un absolu monstre en tant que tentacule d'action fantastique de fin d'année officielle.

J'ai étudié l'industrie du cinéma, à la fois académique et informelle, et en mettant l'accent sur l'analyse du box-office, pendant près de 30 ans. J'ai beaucoup écrit sur tout
J'ai étudié l'industrie du cinéma, à la fois académique et informelle, et en mettant l'accent sur l'analyse au box-office, pendant près de 30 ans. J'ai beaucoup écrit sur tous ces sujets au cours des 11 dernières années. Mes points de vente pour la critique de films, les commentaires au box-office et les bourses d'études en biais ont inclus The Huffington Post, Salon et Film Threat. Suivez-moi sur @ScottMendelson et "aimez" The Ticket Booth sur Facebook.
Je suis l'auteur de The Million-Dollar, One Person Business, un livre de Random House qui examine comment les Américains brisent chaque jour un million de dollars de revenus dans les entreprises avec aucun employé à part les propriétaires. Ancien rédacteur en chef du magazine Fortune Small Business, j'ai écrit sur l'entrepreneuriat pour des publications telles que Crain's New York Business, Fortune, Money, Inc., CNBC et bien d'autres. Je suis également cofondatrice de 200kfreelancer.com, une communauté de professionnels indépendants cherchant à créer une entreprise florissante.
Elaine Pofeldt est l'auteur de The Million-Dollar, One Person Business (Random House, 2 janvier 2018), un livre qui explique comment briser un million de dollars de revenus dans une entreprise dont les propriétaires sont les seuls employés.
Je suis l'auteur de The Million-Dollar, One Person Business, un livre de Random House qui examine comment tous les jours, les Américains cassent un million de dollars de revenus dans les entreprises sans employés en plus des propriétaires. Ancien rédacteur en chef du magazine Fortune Small Business, j'ai écrit sur l'entrepreneuriat pour des publications telles que Crain's New York Business, Fortune, Money, Inc., CNBC et bien d'autres. Je suis également cofondatrice de 200kfreelancer.com, une communauté de professionnels indépendants cherchant à créer une entreprise florissante.
Elaine Pofeldt est l'auteur de The Million-Dollar, One Person Business (Random House, 2 janvier 2018), un livre sur la façon de briser un million de dollars de revenus dans une entreprise dont les propriétaires sont les seuls employés.
Je suis historien du cinéma, intéressé par l'histoire et la théorie du cinéma, ainsi que par la technologie derrière la réalisation de films. Je suis spécialisé dans le cinéma européen, en particulier l'histoire du cinéma français.
Je suis historien du cinéma, intéressé par l'histoire et la théorie du cinéma, ainsi que par la technologie derrière la réalisation de films. Je me spécialise dans le cinéma européen, en particulier dans l'histoire du cinéma français.
Je m'intéresse à la culture et à ses émotions. Mon point fort de couverture est l'intersection de la musique et de la technologie, mais j'écris également sur le divertissement, les médias, le sexe et parfois la nourriture. J'anime le podcast Current Mood, une série qui explore la santé mentale et l'esprit d'entreprise.
Je suis la culture et les tendances à l'intersection du divertissement et de la technologie.
Je m'intéresse à la culture et à la façon dont elle fait bouger les gens. Mon point fort de couverture est l'intersection de la musique et de la technologie, mais j'écris également sur le divertissement, les médias, le sexe et parfois la nourriture. J'anime le podcast Current Mood, une série qui explore la santé mentale et l'esprit d'entreprise.
Je suis la culture et les tendances à l'intersection du divertissement et de la technologie.
Je couvre toutes sortes de musique et de divertissement, mais je me concentre principalement sur le hip-hop, le R&B et la pop. J'ai interviewé des artistes et des producteurs de tous les coins de l'industrie musicale et j'ai été un grand consommateur de musique toute ma vie. J'en fais à la fois une priorité personnelle et professionnelle pour mettre en valeur le travail des personnes de couleur. D'autres intérêts incluent la course à distance, The Legend of Zelda et Yerba Mate.
Je suis un écrivain indépendant basé à New York, avec un accent sur la télévision et le cinéma. En plus de contribuer à Forbes, je suis rédacteur pour The Game of Nerds et je gère mon propre blog, TV to Talk About. J'écris souvent sur la façon dont les thèmes du féminisme et du judaïsme se manifestent à l'écran. J'ai eu des bylines chez Bustle, In Style, The Mary Sue, Polygon, Collider et the NY Blueprint. Je suis extrêmement passionné par l'art de la narration sous toutes ses formes.
Si vous aimez ce que vous lisez, suivez @ljmaleh sur Twitter et aimez la page TV2TalkAbout sur Facebook. N n
Je suis un stand comique et écrivain vivant à Brooklyn, NY. Quand je ne suis pas sur scène, je suis rédacteur en chef de comédie pour The Tusk, je siège au conseil d'administration du Cinder Block Comedy Festival et j'écris mon prochain projet. Je suis passionnée par l'écriture sur le féminisme et la comédie ainsi que sur la façon dont les femmes, les personnes LBGTQ et les minorités changent le visage de la comédie et du divertissement. Vous m'avez peut-être vu sur Buzzfeed Video, Ser sérieux.TV, aplus, ou peut-être simplement sur Twitter.

Laisser un commentaire

Votre adresse de messagerie ne sera pas publiée. Les champs obligatoires sont indiqués avec *