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Box Office: Sony a eu de la chance en ne reculant pas devant Disney En 2019



J'ai étudié l'industrie du cinéma, à la fois académique et informelle, et en mettant l'accent sur l'analyse au box-office, pendant près de 30 ans. J'ai beaucoup écrit sur tous ces sujets au cours des 11 dernières années. Mes points de vente pour la critique de films, les commentaires au box-office et les bourses d'études en biais ont inclus The Huffington Post, Salon et Film Threat. Suivez-moi sur @ScottMendelson et "comme " La billetterie sur Facebook.
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Sony est dans une position légèrement meilleure car il n'a pas déplacé ses grosses versions 2019 en 2020 afin d'éviter l'assaut de Disney.
À partir de ce moment, et probablement dans un avenir prévisible, Bad Boys For Life est le plus gros brut intérieur et mondial de l'année. Le film Will Smith / Martin Lawrence a gagné 202 millions de dollars nationaux et 415 millions de dollars dans le monde avec un budget de 90 millions de dollars, donnez ou prenez tout ce qu'il pourrait gagner s'il finit par jouer en Chine. En parlant de cela, alors que le brut intérieur du film le maintiendra probablement au sommet pendant un certain temps, le brut mondial du film ne sera que "numéro un" pour l'année jusqu'à ce que les superproductions chinoises retardées commencent à jouer dans le mois prochain. Une fois que la Chine sera redevenue «normale», Detective Chinatown 3 pourrait être le plus gros film de l'année.
Bad Boys For Life était remarquable pour plusieurs raisons, en termes d'être un film d'action coté R, une sortie en janvier et d'être une autre victoire «à succès sur un budget» pour Sony. Bien que personne ne se porte bien à la suite des fermetures et des quarantaines liées aux coronavirus, Sony est (comparativement) en mesure d'être légèrement moins à l'affût. Contrairement à la plupart d'Hollywood, ils n'ont pas retenu leurs grands films l'année dernière par peur du mastodonte Disney. Leur ardoise 2020 est, comme celle de Disney, de plus petite envergure et portée. Contrairement à Warner Bros., Paramount et Universal, ils ne seront pas pénalisés aussi mal pour ce qui pourrait être l'annulation de l'année cinématographique 2020.
Walt Disney a eu une glorieuse vente de feu en 2019, sans doute à la fois pour obtenir ces titres sur Disney + le plus tôt possible et pour donner à Bob Iger (dont la rumeur disait qu'il quitterait ses fonctions de PDG à la fin de l'année) la mère de tous les tours de victoire. En tant que tel, Disney a sorti Avengers: guerre à l'infini, Le Roi Lion, Aladdin, Toy Story 4, Frozen II et Star Wars: The Rise of Skywalker le tout dans une année singulière. L'année dernière, The Mouse House a généré plus de 12,27 milliards de dollars de recettes théâtrales, dont environ 1,07 milliard de dollars provenant des versions de Fox / Fox Searchlight. De plus, par coïncidence ou par conception, leurs rivaux ont principalement retenu leurs versions A + pour 2020. C'était une stratégie intelligente en théorie.
En tant que telle, Warner Bros. » Wonder Woman 1984 (reporté de novembre 2019 ) et Tenet, Paramount's Top Gun: Maverick (retardé de juin 2019) et A Quiet Place Part II (qui était censé ouvert ce week-end) et Universal No Time to Die (retardé de novembre 2019 et distribué par MGM en Amérique du Nord) et F9: The Fast Saga étaient censés cette année, potentiellement dominant le box-office mondial, aux côtés de films Disney relativement plus petits ( Mulan <Aladdin En avant < Toy Story 4 Black Widow < Avengers: Endgame ). À l'inverse, Sony avait une liste plus petite cette année, en partie parce qu'ils ne se sont pas retenus en 2019.
Leur plus gros grossier mondial et leur plus gros grossier de tous les temps, Spider-Man: loin de chez soi (390 $ millions de dollars nationaux et 1,128 milliard de dollars dans le monde, dont 200 millions de dollars en Chine) faisaient partie du MCU de Walt Disney et ont été vendus à la suite de Avengers: Fin de partie et un épilogue à l'ensemble du MCU «Infinity Saga». Néanmoins, ils ont offert de nouveaux versements de leurs deux plus grandes franchises en cours, avec Spidey en avant en juillet et Jumanji: The Next Level ce qui représente 316 millions de dollars nationaux et 796 millions de dollars dans le monde (avec un budget de 120 millions de dollars). en décembre dernier. Ils ont également marqué avec Il était une fois à Hollywood (142 millions $ / 374 millions $ avec un budget de 90 millions $) et Little Women (108 millions $ / 206 millions $ / 40 millions $).
Oui, Sony avait aussi sa part de bouffées, pensez Charlie's Angels (71 millions de dollars dans le monde, dont seulement 17 millions de dollars nationaux, avec un budget de 48 millions de dollars), Men in Black International (254 millions $ / 110 millions $) et Angry Birds Movie 2 (165 millions $ / 65 millions $). Mais, avec 3,435 milliards de dollars au total, ce qu'ils n'avaient pas était une situation où ils avaient retenu le film Tarantino, le film Spider-Man et la suite Jumanji jusqu'en 2020 uniquement pour avoir ces films respectifs. dates de sortie en salles mises en péril par une pandémie mondiale. Et oui, lancez Bad Boys For Life qui peut avoir semblé être une version d'été conventionnelle mais qui a marqué énormément (et tôt) à la mi-janvier.
Ils ont déjà déménagé Peter Rabbit 2: The Runaway d'avril à août, et en tant que tel, le prochain thriller de sous-marins Tom Hanks Greyhound à la mi-juin et Ghostbusters: Afterlife (qui a vraisemblablement coûté bien moins cher que Ghostbusters: Answer the Call ) à la mi-juillet. Morbius (31 juillet) et Venom 2 (prétendument le 2 octobre) sont importants, mais il vaut mieux qu'ils soient retardés que le film Spider-Man . Et l'enfer, le chasseur de monstre de Paul Thomas Anderson est un film de jeu vidéo sans doute prêt à frapper gros en Chine, ce qui signifie que sa date de sortie en septembre pourrait être exactement là où elle doit être. La saison la plus heureuse (Action de grâces) et Escape Room 2 (30 décembre) sont suffisamment petits pour être flexibles.
Disney et Sony se retrouvent dans une situation théâtrale similaire, une situation qui les place tous les deux dans une position relativement avantageuse par rapport à leurs principaux rivaux. Ditto Lionsgate, qui a eu deux énormes succès avec John Wick: Chapter 3 et Knives Out l'année dernière et n'a vraiment compté que Spiral: From the Book of Saw parmi ses "Biggies" pour 2020. Les destins incertains de Ghostbusters: Afterlife et Morbius sont "mauvais", mais au moins Sony n'a pas retenu leur beaucoup plus gros 2019 (et début 2020) sort dans la peur du train de marchandises Disney. Cela ne veut pas dire que les autres studios ont eu tort de faire autrement (cela avait du sens à l'époque), mais simplement que Sony a été sacrément chanceux.

J'ai étudié l'industrie cinématographique, à la fois académique et informelle , et avec un accent sur l'analyse du box-office, depuis près de 30 ans. J'ai beaucoup écrit sur tout
J'ai étudié l'industrie du cinéma, à la fois académique et informelle, et en mettant l'accent sur l'analyse au box-office, pendant près de 30 ans. J'ai beaucoup écrit sur tous ces sujets au cours des 11 dernières années. Mes points de vente pour la critique de films, les commentaires au box-office et les bourses d'études en biais ont inclus The Huffington Post, Salon et Film Threat. Suivez-moi sur @ScottMendelson et "aimez" The Ticket Booth sur Facebook.
Je suis l'auteur de The Million-Dollar, One Person Business, un livre de Random House qui examine comment les Américains brisent chaque jour un million de dollars de revenus dans les entreprises avec aucun employé à part les propriétaires. Ancien rédacteur en chef du magazine Fortune Small Business, j'ai écrit sur l'entrepreneuriat pour des publications telles que Crain's New York Business, Fortune, Money, Inc., CNBC et bien d'autres. Je suis également cofondatrice de 200kfreelancer.com, une communauté de professionnels indépendants cherchant à créer une entreprise florissante.
Elaine Pofeldt est l'auteur de The Million-Dollar, One Person Business (Random House, 2 janvier 2018), un livre qui explique comment briser un million de dollars de revenus dans une entreprise dont les propriétaires sont les seuls employés.
Je suis l'auteur de The Million-Dollar, One Person Business, un livre de Random House qui examine comment tous les jours, les Américains cassent un million de dollars de revenus dans les entreprises sans employés en plus des propriétaires. Ancien rédacteur en chef du magazine Fortune Small Business, j'ai écrit sur l'entrepreneuriat pour des publications telles que Crain's New York Business, Fortune, Money, Inc., CNBC et bien d'autres. Je suis également cofondatrice de 200kfreelancer.com, une communauté de professionnels indépendants cherchant à créer une entreprise florissante.
Elaine Pofeldt est l'auteur de The Million-Dollar, One Person Business (Random House, 2 janvier 2018), un livre sur la façon de briser un million de dollars de revenus dans une entreprise dont les propriétaires sont les seuls employés.
J'ai étudié l'industrie cinématographique, tant sur le plan académique qu'informel, et en mettant l'accent sur l'analyse au box-office. , depuis près de 30 ans. J'ai beaucoup écrit sur tous ces sujets au cours des 11 dernières années. Mes points de vente pour la critique de films, les commentaires au box-office et les bourses d'études en biais ont inclus The Huffington Post, Salon et Film Threat. Suivez-moi sur @ScottMendelson et "comme " La billetterie sur Facebook.
Si vous aimez ce que vous lisez, suivez @ScottMendelson sur Twitter et "comme " La billetterie sur Facebook. Consultez également mes archives pour des travaux plus anciens ICI .
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Simon Thompson est un journaliste et producteur indépendant originaire du Royaume-Uni mais qui vit maintenant et travailler à Los Angeles. Il a travaillé pour et avec les plus grandes marques de l'industrie, notamment Variety, Reuters, E! News, BBC, ITN, Sky News, et plus encore. Il produit également Fresh Daily sur Quibi. Simon a couvert tout, des tapis rouges aux Oscars, en plus d'avoir créé, scénarisé, produit et présenté une gamme d'émissions de divertissement en prime time sur les principaux réseaux. Simon développe également actuellement son premier long métrage documentaire. Il peut être trouvé sur Twitter @ShowbizSimon et vous pouvez voir plus de son travail sur son site Web. www.thisissimonthompson.com
Simon Thompson est producteur indépendant (TV et numérique), journaliste de cinéma et de divertissement et diffuseur. Du Royaume-Uni, il vit et travaille maintenant à Los Angeles. Il est sur Twitter et LinkedIn .
Simon Thompson est un journaliste et producteur indépendant originaire du Royaume-Uni mais qui vit et travaille maintenant à Los Angeles. Il a travaillé pour et avec les plus grandes marques de l'industrie, notamment Variety, Reuters, E! News, BBC, ITN, Sky News, et plus encore. Il produit également Fresh Daily sur Quibi. Simon a couvert tout, des tapis rouges aux Oscars, en plus d'avoir créé, scénarisé, produit et présenté une gamme d'émissions de divertissement en prime time sur les principaux réseaux. Simon développe également actuellement son premier long métrage documentaire. Il peut être trouvé sur Twitter @ShowbizSimon et vous pouvez voir plus de son travail sur son site Web. www.thisissimonthompson.com
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Je coanime le podcast n ° 1 de Kanye West dans le monde, Watching the Throne, et je suis responsable de l'inauguration des bourses d'études. sur la discographie de Kanye qui a changé la façon dont les gens écoutent et comprennent sa musique. Nous avons écrit un livre entier déconstruisant Yeezus, intitulé "The Yeezus Book ". J'écris également des romans, j'ai été rédacteur en chef du magazine littéraire Red Fez, j'ai cofondé un site Web d'analyse et d'explication de films appelé Colossus et j'adore Austin, au Texas. J'ai étudié et pratiqué l'art narratif depuis plus de 15 ans.
Écoutez notre podcast Kanye . Ou lisez mes explications de film . Ou soit de mes romans . Ou contactez-moi sur Twitter / Instagram. Il y a aussi une chaîne YouTube de Kanye .
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J'écris sur la musique du monde entier; couvrant tout, du latin à la K-pop, de l'afrobeat à la pop arabe, et les artistes qui bourdonnent à travers l'Afrique, l'Asie, les Amériques et partout ailleurs. Mon travail est apparu dans le New York Times, Billboard, Rolling Stone, NPR, Teen Vogue, BuzzFeed et au-delà avec mon expertise appelée par CNN, The Washington Post, Good Morning America, USA Today, ABC News, MTV et plus encore. Je suis un écrivain indépendant basé à New York, avec mon travail m'amenant en Corée du Sud, au Japon, en Angleterre et dans le monde. J'écoute toujours quelque chose qui sonne bien et cherche toujours à discuter de ce qui excite un auditeur.
Parlons sur Twitter Instagram Facebook ou envoyez-moi un e-mail au sujet de la musique qui vous touche, peu importe d'où elle vient ou quelle langue. Si ça sonne bien, je suis tout ouïe.
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Je m'intéresse à la culture et à la façon dont elle fait bouger les gens. Mon point fort de couverture est l'intersection de la musique et de la technologie, mais j'écris également sur le divertissement, les médias, le sexe et parfois la nourriture. J'anime le podcast Current Mood, une série qui explore la santé mentale et l'esprit d'entreprise.
Je suis la culture et les tendances à l'intersection du divertissement et de la technologie.
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Je couvre toutes sortes de musique et de divertissement, mais je me concentre principalement sur le hip-hop, le R&B et la pop. J'ai interviewé des artistes et des producteurs de tous les coins de l'industrie musicale et j'ai été un grand consommateur de musique toute ma vie. J'en fais à la fois une priorité personnelle et professionnelle pour mettre en valeur le travail des personnes de couleur. D'autres intérêts incluent la course à distance, The Legend of Zelda et yerba mate. culture. J'ai toujours eu un amour et une admiration pour la musique depuis que je suis enfant à New York et je savais que je voulais en faire une carrière. Certaines de mes publications comprennent des essais personnels dans l'anthologie annuelle Girls Write Now, mon dernier travail étant consacré à leur anthologie du 20e anniversaire.
Je suis actuellement un étudiant de premier cycle à l'Université Brandeis avec une majeure en études africaines et afro-américaines cherchant à poursuivre une carrière dans le journalisme multimédia se concentrant principalement sur le hip hop et la culture urbaine. J'ai toujours eu un amour et une admiration pour la musique depuis que je suis enfant à New York et je savais que je voulais en faire une carrière. Certaines de mes publications comprennent des essais personnels dans l'anthologie annuelle Girls Write Now, mon dernier travail étant consacré à leur anthologie du 20e anniversaire.

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