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Box Office: Comme Aladdin & # 039; Atteint 750 millions de dollars, Disney pourrait refaire le retour de Jafar & # 039; Ou King of …



Walt Disney Aladdin a gagné 2,5 millions de dollars supplémentaires en Amérique du Nord hier, ce qui porte son total national à un peu moins de 273 millions de dollars. Ainsi, à moins d’un comedown majeur le mois prochain, le remake en direct du toon de 1992 devrait dépasser 300 millions de dollars en recettes brutes intérieures non ajustées, rejoignant le Livre de la jungle Alice au pays des merveilles . La Belle et la Bête figurent parmi les versions les plus récentes de ces nouvelles versions de remake / suite de Disney de films d’animation live-action. Oh, et s’il maintient la division 36/63 entre le national et l’étranger au moins depuis dimanche, la romance musicale au budget de 183 millions de dollars devrait représenter un peu plus de 750 millions de dollars dans le monde.
Qu'il ralentisse après avoir franchi la barre des 800 millions de dollars ou crée une pièce pour 850 millions de dollars, il s'agit sans aucun doute d'un succès loufoque et populaire malgré des mois (si ce n'est des années) de controverses préalables à la publication et de tiraillements en ligne à chaque étape des campagnes de production et de marketing de ce film. Ce qui est intéressant à propos de Aladdin n’est pas simplement un succès malgré les proclamations de malheur, ni même que cela réaffirme que Will Smith est une star de cinéma dans les limites d’une pièce de franchise (il joue essentiellement le Génie comme Hitch ), mais plutôt que son succès offre à Walt Disney une opportunité inhabituelle d’expansion de la franchise.
Contrairement à la grande majorité des théâtres animés de Walt Disney, Aladdin avait deux suites directement tournées vers la VHS qui étaient ridiculement populaires à l'époque, mais dont on se souvenait avec beaucoup d'attention par les mêmes données démographiques. faire Aladdin un succès. Et ce sont tous les deux des récits d'aventures plus traditionnels qui se prêtent à la vie réelle par rapport aux différents titres directement au format VHS (ou DVD) tels que Cendrillon III: Une torsion dans le temps ou même au populaire et assez réussi Le roi lion II: La fierté de Simba . Disney a maintenant la possibilité de produire des remakes de Le retour de Jafar et Le roi des voleurs.
Le retour de Jafar concerne à peu près le retour de Jafar et comment son émergence (avec tous les pouvoirs d'un génie) donne à Iago une chance de le sauver. Alors que Dan Castellaneta remplaçait Robin Williams (qui était mécontent de comment Disney utilisait sa voix pour brancher Aladdin et vendre Aladdin malgré le fait qu’il ne promettait pas de le faire, c'était essentiellement un pilote pour l'émission de télévision animée de l'après-midi. Le roi des voleurs, qui ramena Robin Williams après la réparation des clôtures, craignit Aladdin ne découvre que son père, présumé décédé, était toujours en vie et volait encore des objets.
Si vous êtes vu soit Aladdin suite, vous saurez que Return of Jafar (diffusé dans la vidéo familiale en 1994, a été le premier d'une longue série de vidéos réalisées directement par Disney The King of Thieves (qui a vendu pour un montant de 96 millions de dollars de copies VHS lors de sa première semaine en 1996) est une histoire d’aventure assez solide. Les deux peuvent facilement exister au sein de la continuité actuelle de l'action en direct sans casser la banque budgétaire. Que vous fassiez les deux ou que vous passiez au "bon", Disney a Aladdin une occasion unique parmi ces adaptations.
En outre, dans la mesure où Aladdin a fonctionné parce que le public a embrassé le casting (Mena Massoud, Naomi Scott, Will Smith et Nasim Pedrad), une suite ne consiste pas seulement à revenir à une propriété intellectuelle déjà exploitée, mais en offrant cette incarnation spécifique de ces personnages une autre chance de briller. Ce ne sera pas simplement "Oh, une suite de Aladdin ", mais plutôt "Oh, un autre film avec cette version d'Aladdin, Jasmine et le Génie que j'ai aimé la dernière fois!" C'est une différence cruciale quand on compare le succès de Aladdin avec (par exemple) Alice au pays des merveilles et La Belle et la Bête à Aladdin .
La grande question est de savoir si même des remakes Disney réussis en live-action peuvent devenir des franchises à part entière. Alice de l'autre côté du miroir ne gagnait que 29% des 1,025 milliards de dollars de Alice au pays des merveilles tandis que Maléfique: maîtresse du mal était une énorme question à poser ou si le public veut voir Angelina Jolie et Michelle Pfeiffer s'affronter. Mais Aladdin est unique en ce qu’il s’agit d’une histoire essentiellement basée sur l’aventure et dont le succès dépend au moins en partie du public qui adopte ces versions spécifiques de ces personnages emblématiques. Et le matériau source est déjà là, sur l'étagère, pour la cueillette.
S'il s'agit d'une bonne idée, la nature spécifique de Aladdin à la fois en tant que propriété centrée sur l'humain et la popularité relative de sa nouvelle distribution, et l'existence de deux suites antérieures animées, met cette propriété dans un endroit unique parmi les différents remakes de Disney. Alors, que dites-vous? Si vous avez aimé Aladdin surtout si vous avez aimé Aladdin voudriez-vous voir ce casting dans une autre aventure de film réel, soit Aladdin et le roi des voleurs ] ou une histoire originale (peut-être une histoire basée sur l’un des 86 épisodes de la série animée du milieu des années 1990)?

Qu'il s'agisse d'un ralentissement après la traversée de 800 millions de dollars ou d'une pièce de théâtre pour 850 millions de dollars, il s'agit sans aucun doute d'un succès légendaire et apprécié malgré des mois (sinon des années) de controverses préalables à la sortie et de main en ligne. se moquer / se moquer de chaque étape des campagnes de production et de marketing de ce film. Ce qui est intéressant à propos de Aladdin n’est pas simplement un succès malgré les proclamations de malheur, ni même que cela réaffirme que Will Smith est une star de cinéma dans les limites d’une pièce de franchise (il joue essentiellement le Génie comme Hitch ), mais plutôt que son succès offre à Walt Disney une opportunité inhabituelle d’expansion de la franchise.
Contrairement à la grande majorité des théâtres animés de Walt Disney, Aladdin avait deux suites directement tournées vers la VHS qui étaient ridiculement populaires à l'époque, mais dont on se souvenait avec beaucoup d'attention par les mêmes données démographiques. faire Aladdin un succès. Et ce sont tous les deux des récits d'aventures plus traditionnels qui se prêtent à la vie réelle par rapport aux différents titres directement au format VHS (ou DVD) tels que Cendrillon III: Une torsion dans le temps ou même au populaire et assez réussi Le roi lion II: La fierté de Simba . Disney a maintenant la possibilité de produire des remakes de Le retour de Jafar et Le roi des voleurs.
Le retour de Jafar concerne à peu près le retour de Jafar et comment son émergence (avec tous les pouvoirs d'un génie) donne à Iago une chance de le sauver. Alors que Dan Castellaneta remplaçait Robin Williams (qui était mécontent de comment Disney utilisait sa voix pour brancher Aladdin et vendre Aladdin malgré le fait qu’il ne promettait pas de le faire, c'était essentiellement un pilote pour l'émission de télévision animée de l'après-midi. Le roi des voleurs, qui ramena Robin Williams après la réparation des clôtures, craignit Aladdin ne découvre que son père, présumé décédé, était toujours en vie et volait encore des objets.
Si vous êtes vu soit Aladdin suite, vous saurez que Return of Jafar (diffusé dans la vidéo familiale en 1994, a été le premier d'une longue série de vidéos réalisées directement par Disney The King of Thieves (qui a vendu pour un montant de 96 millions de dollars de copies VHS lors de sa première semaine en 1996) est une histoire d’aventure assez solide. Les deux peuvent facilement exister au sein de la continuité actuelle de l'action en direct sans casser la banque budgétaire. Que vous fassiez les deux ou que vous passiez au "bon", Disney a Aladdin une occasion unique parmi ces adaptations.
En outre, dans la mesure où Aladdin a fonctionné parce que le public a embrassé le casting (Mena Massoud, Naomi Scott, Will Smith et Nasim Pedrad), une suite ne consiste pas seulement à revenir à une propriété intellectuelle déjà exploitée, mais en offrant cette incarnation spécifique de ces personnages une autre chance de briller. Ce ne sera pas simplement "Oh, une suite de Aladdin ", mais plutôt "Oh, un autre film avec cette version d'Aladdin, Jasmine et le Génie que j'ai aimé la dernière fois!" C'est une différence cruciale quand on compare le succès de Aladdin avec (par exemple) Alice au pays des merveilles et La Belle et la Bête à Aladdin .
La grande question est de savoir si même des remakes Disney réussis en live-action peuvent devenir des franchises à part entière. Alice de l'autre côté du miroir ne gagnait que 29% des 1,025 milliards de dollars de Alice au pays des merveilles tandis que Maléfique: maîtresse du mal était une énorme question à poser ou si le public veut voir Angelina Jolie et Michelle Pfeiffer s'affronter. Mais Aladdin est unique en ce qu’il s’agit d’une histoire essentiellement basée sur l’aventure et dont le succès dépend au moins en partie du public qui adopte ces versions spécifiques de ces personnages emblématiques. Et le matériau source est déjà là, sur l'étagère, pour la cueillette.
S'il s'agit d'une bonne idée, la nature spécifique de Aladdin à la fois en tant que propriété centrée sur l'humain et la popularité relative de sa nouvelle distribution, et l'existence de deux suites antérieures animées, met cette propriété dans un endroit unique parmi les différents remakes de Disney. Alors, que dites-vous? Si vous avez aimé Aladdin surtout si vous avez aimé Aladdin voudriez-vous voir ce casting dans une autre aventure de film réel, soit Aladdin et le roi des voleurs ] ou une histoire originale (peut-être une histoire basée sur l’un des 86 épisodes de la série animée du milieu des années 1990)?

Depuis près de 30 ans, j'étudie l'industrie cinématographique, tant d'un point de vue académique qu'informel, et plus particulièrement dans l'analyse du box-office. J'ai longuement écrit sur tous les sujets
Depuis près de 30 ans, j'étudie l'industrie cinématographique de manière académique et informelle, en mettant l'accent sur l'analyse au box-office. J'ai abondamment écrit sur tout

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