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Box Office: & # 039; Jumanji: le prochain niveau & # 039; Était le blockbuster le plus silencieux de l'année dernière



J'ai étudié l'industrie du cinéma, à la fois académique et informelle, et en mettant l'accent sur l'analyse au box-office, pendant près de 30 ans. J'ai beaucoup écrit sur tous ces sujets au cours des 11 dernières années. Mes points de vente pour la critique de films, les commentaires au box-office et les bourses d'études en biais ont inclus The Huffington Post, Salon et Film Threat. Suivez-moi sur @ScottMendelson et "comme " La billetterie sur Facebook.
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Jumanji 3 a gagné plus d'argent l'année dernière que n'importe quel livre non Disney et non comique sortie, malgré une couverture médiatique et une concurrence relativement faibles de Frozen II et Star Wars: The Rise Of Skywalker .
Si les choses ne s'étaient pas effondrées au cours du dernier mois, nous entendrions probablement des morceaux sur un quatrième film possible Jumanji . La franchise Sony est devenue une sorte de meilleur scénario ambitieux en termes de relance de films à succès auparavant réussis. Ce n’était pas seulement Universal qui prenait la franchise Jurassic Park A-level et la poursuivait via les blockbusters Jurassic World A-level . Robin Williams 'Jumanji était un single "star + concept + révolutionnaire effets spéciaux" (réalisé par Joe Johnson, natch) qui a rapporté 262 millions de dollars dans le monde avec un budget de 100 millions de dollars en décembre 1995. Ce nouveau modèle La série Jumanji composée techniquement des deuxième et troisième films Jumanji représente une réinvention qui a transformé une ancienne propriété intellectuelle en une populaire du moment avec des recettes dépassant de loin son prédécesseur ou tout autre attentes plausibles.
J'ai écrit plusieurs fois sur la façon dont Sony et ses amis ont réussi. Jumanji: Welcome to the Jungle a offert une distribution éclectique d'interprètes kid-friendly (Dwayne Johnson, Kevin Hart, Jack Black, Karen Gillan et Nick Jonas) et a conçu un récit qui était une inversion complète du film original . Au lieu que de jeunes enfants soient menacés par un jeu de société qui a envoyé des animaux et des dangers connexes dans leur ville natale, nous avons eu quatre adolescents aspirés dans un jeu vidéo et vivant une aventure de jeu vidéo tout en étant enfermés dans le corps d'un jeu vidéo plus grand que nature personnages. Il a construit son humour à partir de tropes de jeux vidéo, ce qui signifie qu'il ne s'est pas appuyé sur la nostalgie ou la conscience du film ou livre original Jumanji . C'était aussi sacrément bon.
Welcome to the Jungle réalisé par Jake Kasdan et produit par Johnson, Kasdan, Matt Tolmach, William Teitler Danny Garcia et Hiram Garcia, a ouvert ses portes avec 35 millions de dollars sur la partie vendredi-dimanche de 52 millions de dollars Débuts mer-dim. Il a gagné 7 millions de dollars le jour de l'ouverture et n'est pas descendu en dessous de cela pendant deux semaines consécutives. Il a terminé sa course avec 404 millions de dollars nationaux (plus élevé que, malgré l'inflation, n'importe quelle version de Sony) et 962 millions de dollars dans le monde (derrière seulement Skyfall 1,108 milliard de dollars en 2012 et Spider-Man: loin de Home (1,131 milliard de dollars brut en 2019) avec un budget de 90 millions de dollars et avec "seulement" 77 millions de dollars de la Chine. Il y est parvenu alors que The Greatest Showman devenait 184 millions de dollars nationaux (et 434 millions de dollars dans le monde) après 13,5 millions de dollars de débuts au Wed-Sun.
Jumanji: Bienvenue dans la jungle était plus long que Avatar tandis que The Greatest Showman était la version la plus large depuis Titanic 20 ans avant. Les deux sensations du bouche-à-oreille ont réussi tout cela aux côtés de Star Wars: The Last Jedi qui a lui-même rapporté 620 millions de dollars au pays et 1,333 milliard de dollars dans le monde. Dans toute autre saison de Noël, les grosses de Jumanji 2 seraient le roi de la colline et obsédés. Après tout, ils étaient plus gros (sans inflation) que n'importe quel Hobbit ou Seigneur des Anneaux ou Harry Potter film. Bienvenue dans la jungle était Demain ne meurt jamais à Les derniers Jedi Titanic le smash sous-le-radar qui a frappé juste à côté le méga blockbuster, mais Tomorrow Never Dies (125 millions de dollars nationaux) n'a pas dépassé le jour de l'indépendance (306 millions de dollars). Et puis Le niveau suivant a réussi un tour presque identique.
The Next Level a ajouté Awkwafina, Danny Glover et Danny De Vito à la distribution, dans une variation de changement de la prémisse du dernier film qui a vu les personnages de Dwayne Johnson et Kevin Hart occupés par le senior susmentionné ressortissants. Il a ouvert ses portes avec 59 millions de dollars à la mi-décembre et est ensuite passé à 317 millions de dollars sur un budget de 120 millions de dollars. Il a tiré un multiplicateur 5,3x encore énorme, toujours impressionnant pour une grande sortie même à Noël, tout en gagnant 796 millions de dollars (et ce n'est pas fini) dans le monde entier. Il s'agit de la plus grande sortie de l'année, ici et à l'étranger, qui n'est pas un film de bande dessinée ou un film Disney. Son total national a dépassé tous les films de Hobbit et tous les films sauf Harry Potter
sauf le premier et le dernier . Et son total mondial de près de 800 millions de dollars est venu avec seulement 41 millions de dollars en Chine.
Il se montait à moins de 18 millions de dollars de Joker et Aquaman ce dernier étant le méga-film non atténué de Noël 2018. Jumanji 3 dut se débrouiller off Star Wars: The Rise of Skywalker qui a rapporté 516 millions de dollars au pays et 1,074 milliard de dollars dans le monde. C'est la chose la plus étrange des deux derniers films Jumanji . Ils ont gagné un box-office absolument de premier plan, en particulier en Amérique du Nord, malgré la présence d'un autre méga-film à côté. C'est un gorille de 800 livres qui prospère malgré son ouverture presque simultanément avec un gorille de 1600 livres. Bien sûr, cela a aidé que Chats, Noël noir, Richard Jewell, Bombshell et Des espions déguisés sous-estimés ou carrément floppés, mais il avait aussi l'incroyablement haut sur pattes Frozen II (478 millions de dollars après un début de 130 millions de dollars et 1,45 milliard de dollars dans le monde) sur sa queue.
De plus, cela réussit sans doute avec une fraction de la couverture médiatique qui accueillit Frozen II Star Wars IX et même la réaction d'hyperventilation à les chats . Alors que Disney a connu une année ridicule en 2019 (près de 12 milliards de dollars de recettes mondiales), ils ont également maîtrisé la capacité de dominer le cycle de l'actualité médiatique. Leurs films et émissions de télévision, que ce soit les films MCU, les films ou les toons Star Wars sont calibrés, intentionnellement ou non, pour être excessivement mèmes ou gif-friendly et pour être spéculés à l'infini avant et pendant Libération. En tant que tels, des films comme Disney Ant-Man et la guêpe sont écrits et discutés sur les réseaux sociaux dans une plus large mesure que Universal Jurassic World: Fallen Kingdom malgré le doublement du domestique de la suite MCU et prise globale.
Jumanji: The Next Level a tiré, sauf pour la Chine, des recettes comparables à Aquaman avec beaucoup moins de fanfare et beaucoup plus de concurrence. Il offrait également de nouvelles variations amusantes sur ce que les fans aimaient à propos de Bienvenue dans la jungle tout en proposant plusieurs séquences d'action solides pour démarrer. Il s'est positionné pour un quatrième film potentiellement intéressant, celui où (de légers spoilers pour le cookie de mi-crédit) les enfants pourraient interagir avec les "vrais" avatars adultes après avoir établi que le public veut voir ces stars comme ces personnages plus grands que nature . C'est le plus grand film de l'année dernière qui n'était pas un film de Disney ou un film de bande dessinée Marvel / DC, et il a rapporté près de 800 millions de dollars dans le monde avec à peine tout ce qui vient de Chine. Quoi qu'il en soit, il est en VOD et DVD ce matin, alors vous voudrez peut-être le vérifier.

J'ai étudié l'industrie du cinéma, à la fois académique et informelle, et en mettant l'accent sur l'analyse au box-office, pendant près de 30 ans. J'ai beaucoup écrit sur tout
J'ai étudié l'industrie du cinéma, à la fois académique et informelle, et en mettant l'accent sur l'analyse au box-office, pendant près de 30 ans. J'ai beaucoup écrit sur tous ces sujets au cours des 11 dernières années. Mes points de vente pour la critique de films, les commentaires au box-office et les bourses d'études en biais ont inclus The Huffington Post, Salon et Film Threat. Suivez-moi à @ScottMendelson et "aimez" The Ticket Booth sur Facebook.
Né et élevé à Canberra, en Australie, j'ai vécu en France et au Minnesota avant de finalement atterrir sous le soleil de Californie. J'ai écrit pour une gamme de publications en ligne, y compris Digital Trends, Business Insider et TechRadar, et bien que mon expertise repose fermement sur la technologie, je suis toujours à la recherche d'un nouveau défi d'écriture. Lorsque je n'écris pas sur la technologie, je peux généralement être amené à produire de la nouvelle musique, à me débattre avec le dernier film Marvel ou à découvrir comment je peux rendre ma maison plus intelligente. J'écris pour Forbes Finds. Si vous achetez quelque chose en utilisant un lien sur cette page, Forbes Finds peut recevoir une petite part de cette vente.
Je suis un journaliste de musique et de divertissement spécialisé dans la pop, le hip-hop et le heavy metal. Je couvre de nombreux festivals, interviewe des musiciens locaux et nationaux en tournée et examine comment les marques personnelles des artistes et les ébats des médias sociaux affectent leur art et leurs revenus. Mon travail est apparu dans Billboard, Paste, Consequence of Sound, Noisey and the Daily Dot. J'ai rencontré Flavour Flav dans un bowling de Las Vegas et je n'ai pas arrêté d'en parler.
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J'ai fait mes études supérieures en études cinématographiques à la Tisch School of the Arts et j'ai beaucoup travaillé dans le monde du film documentaire, en particulier dans les domaines du financement et du cinéma. critique. J'écris sur le cinéma et la culture, en particulier à partir d'un prisme du féminisme et du post-colonialisme.

Je suis Marc Berman et mon surnom, «M. Télévision », est le résultat de décennies devant le téléviseur proverbial. Maintenant, à l'ère de «Peak TV», qui comprend également le paysage numérique. N nEn tant que journaliste chevronné, j'ai perfectionné mes compétences en écrivant sur la télévision dans l'ancien magazine professionnel Mediaweek (où j'ai créé mon bulletin électronique actuel, The Programming Insider ). J'ai également écrit pour The Hollywood Reporter, Variety, The New York Post, The New York Daily News, NBC.com, Emmy magazine, Promaxbda et – à l'heure actuelle – Programminginsider.com, CBS Watch, Campaign US et Newspro (entre autres). n nJe suis également apparu devant la caméra pour de nombreux points de vente, notamment CNN, CNBC, MSNBC, E !, et les magazines d'actualité "Entertainment Tonight", "Extra", "Access Hollywood" et "Inside Edition". Et je voyage à travers le pays pour faire des présentations sur l'état du paysage médiatique.
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Je suis auteur, consultant et éducateur avec un intérêt professionnel pour les implications commerciales des nouveaux médias et une passion personnelle pour la bande dessinée et la communication visuelle. Mon livre de 2012 Comic-Con and the Business of Pop Culture (McGraw-Hill) examine les tendances du divertissement, des médias, du marketing et de la technologie à travers l'objectif de l'événement de fans le plus fou du monde, San Diego Comic-Con. NJe suis un partenaire fondateur de MediaPlant, une société de communication basée à Seattle, et consulter les clients sur la stratégie, la narration et l'engagement des publics de fans. Je travaille dans le monde du marketing, de la technologie et des start-ups depuis le début des années 1990 et j'ai déjà écrit des livres sur le changement générationnel sur le lieu de travail et l'impact des jeunes entrepreneurs dans les économies émergentes. N J'enseigne à l'Université de Washington dans le domaine de la communication Programme d'études supérieures en leadership et prendre la parole lors de conférences dans le monde entier. Je vis et travaille à Seattle, Washington
Je suis l'auteur de " Comic-Con et les affaires de la culture populaire " et de la faculté de l'Université de Washington CommLead et se consultent sur les tendances futures de la technologie et du divertissement . Suivez-moi @robsalk.
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J'ai commencé à écrire en 2017 pendant mes études de premier cycle au Berklee College of Music. En tant que musicien de jour et écrivain de nuit, j'ai couvert des actualités rock et métal, des critiques de concerts et des interviews d'artistes pour le journal étudiant de Berklee, le Berklee Groove. Ayant grandi dans le nord de la Virginie, j'ai découvert le rock à un âge précoce lorsque mon père m'a acheté une copie de l'album Mothership de Led Zeppelin. Peu de temps après Zeppelin, j’ai fait une promenade le long du ‘Metal Mt. Rushmore ’où j'ai trouvé Black Sabbath, Iron Maiden, Metallica et Pantera. Parmi ces groupes, Metallica a été et sera toujours mon groupe préféré de tous les temps, car ils ont développé ma forte passion pour la musique, mais plus encore pour la guitare électrique. En apprenant les aspects techniques de la musique et du jeu de guitare, j'ai acquis une appréciation plus profonde de ces genres et j'ai finalement formé mes ambitions professionnelles vers la musique et le journalisme musical.
J'ai commencé à écrire en 2017 pendant mes études de premier cycle au Berklee College of Music . En tant que musicien de jour et écrivain de nuit, j'ai couvert des actualités rock et métal, des critiques de concerts et des interviews d'artistes pour le journal étudiant de Berklee, le Berklee Groove. Ayant grandi dans le nord de la Virginie, j'ai découvert le rock à un âge précoce lorsque mon père m'a acheté une copie de l'album Mothership de Led Zeppelin. Peu de temps après Zeppelin, j’ai fait une promenade le long du ‘Metal Mt. Rushmore ’où j'ai trouvé Black Sabbath, Iron Maiden, Metallica et Pantera. Parmi ces groupes, Metallica a été et sera toujours mon groupe préféré de tous les temps, car ils ont développé ma forte passion pour la musique, mais plus encore pour la guitare électrique. En apprenant les aspects techniques de la musique et du jeu de guitare, j'ai acquis une appréciation plus profonde pour ces genres et j'ai finalement formé mes ambitions professionnelles vers la musique et le journalisme musical.

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