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& # 039; Notturno & # 039; Révision: & # 039; Feu en mer & # 039; Le réalisateur explore la vie au Moyen-Orient



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Venise: la nouvelle œuvre hypnotique de Gianfranco Rosi est moins un film sur la vie en temps de guerre que la vie qui la suit.

À un intervalle lyrique du «Notturno» de Gianfranco Rosi, un pêcheur fait descendre son petit bateau sur une rivière éclairée par le soleil levant. Quelque chose semble bizarre: le ciel reste sombre trop longtemps et l'étoile lointaine brûle trop fort. Une fois que la décharge des armes automatiques devient plus importante dans le mixage sonore, cependant, nous nous rendons compte qu'une telle lumière explosive n'est pas du tout du soleil – et que pour les personnages mis en lumière dans le portrait sobre et hypnotique de Rosi de la vie quotidienne dans la guerre déchirée. Au Levant, la violence n'est qu'une autre partie naturelle et banale du paysage.
Cette séquence, remarquez-vous, est une sorte de valeur aberrante dans ce document elliptique, que le réalisateur et directeur de la photographie a tourné pendant trois ans à la frontière de l'Irak , Kurdistan, Syrie et Liban. Malgré le bruit des coups de feu au loin, «Notturno» est moins un film sur la vie en temps de guerre que la vie qui la suit, car ceux qui ont été endommagés par la violence essaient d'avancer.
Comme il l'a fait avec ses précédents lauréats. «Sacro GRA» et «Fire at Sea», Rosi construit ce film comme une série de vignettes magnifiquement tournées qui renoncent aux interviews, aux voix off ou aux indices de contexte pour laisser les compositions frappantes à caméra fixe faire une grande partie de la conversation. Ici, il pousse cette esthétique encore plus loin qu'avant, créant un tableau-film impressionniste qui ressemble à des endroits comme une enquête photojournaliste insufflée à une vie sombre. Mais le contrôle formel strict de Rosi – en particulier en ce qui concerne la conception sonore – ne vous permet jamais d'oublier qu'il s'agit du cinéma de bout en bout.
Le cinéaste explique le jeu avec une autre vignette précoce, quand il focalise sa caméra statique sur un âne debout dans au milieu d'une rue, puis s'estompe progressivement les sons ambiants de la ville. Pour ce qui suit, Rosi traite la conception audio comme si elle avait été enregistrée via un micro à mise au point sélective, isolant certains éléments tout en noyant le reste dans une mer de bruit blanc. En ce sens, «Notturno» utilise la tranquillité comme un outil visuel – donnant au public l'impression d'être aux prises avec des écouteurs antibruit afin de renforcer l'attraction hypnotique de la cinématographie.
Sans un récit singulier, le film explore ses préoccupations thématiques à travers ses différentes vignettes, leur permettant de rebondir les unes sur les autres pour créer un nouveau sens. Nous assistons à un groupe de femmes kurdes en deuil alors qu'elles explorent la prison désormais vide où leurs fils et leurs maris ont été torturés et tués; nous voyons une salle remplie d'enfants réfugiés racontant la chute de Raqqa dans un cours d'art-thérapie; et nous voyons un adolescent, l'aîné de six enfants, prendre des petits boulots pour soutenir sa mère et ses jeunes frères et sœurs. Le film n'aborde jamais le sort de son père, ni ne le doit. Les veuves qui pleurent ont déjà tout dit.
Traçant un chemin de rétablissement furtif – voire impossible -, «Notturno» revient plus d'une fois sur certains sujets. Un fil particulièrement mémorable montre que les patients d'un hôpital psychiatrique ont été invités à jouer une pièce de théâtre, reconstituant les batailles entre l'EI, les rebelles syriens et les forces internationales. Rimant, d'une certaine manière, avec la scène où les jeunes enfants syriens tentent de traiter leurs traumatismes récents à travers l'art visuel – à un moment donné, un garçon nommé Fawaz pointe vers un dessin primitif et note au conseiller: «C'est à ce moment-là L'EI a commencé à nous exterminer »- la production des détenus permet au film d'explorer la violence qui a façonné et étouffé tant de millions de vies dans la région sans jamais avoir à la montrer directement. En fait, la seule fois où le drapeau de l'Etat islamique apparaît à l'écran, c'est dans une vidéo d'archives en noir et blanc qui joue derrière les ersatz de thespians alors qu'ils répètent leur spectacle.
L'intrigue secondaire du théâtre présente également la chance au cinéaste autrement non intrusif pour invoquer à sa manière contre ces forces invisibles. Avec ce qui est presque certainement la seule ligne de rire du film (et l'une des rares lignes de dialogue en général), un patient en répétition pratique un long monologue appelant le dévot au martyre. Une fois l'appel aux armes terminé, un médecin superviseur retourne le patient et dit, dans l'impasse: «C'était votre meilleure performance à ce jour.»
Eh bien, ces forces sont presque invisibles. Dans le seul exemple d'éthique (potentiellement) discutable du film, Rosi fixe sa caméra sur ce que nous présumons être des soldats de l'État islamique capturés sur une vignette tournée à l'intérieur et à l'extérieur d'une prison. D'une durée de quelques minutes à peine à l'écran et ne comportant que quatre plans, la séquence met en évidence à la fois l'habileté qui a fait du cinéaste italien l'un des documentaristes les plus décorés du cinéma contemporain, tout en repoussant les limites de son style hautement esthétisé.
Rossi reste simple: en quatre plans, nous passons de l'extérieur de la prison à l'intérieur de la cellule, chaque plan présentant des compositions exigeantes qui capturent des corps en mouvement de manière passionnante. Bref, la séquence nous présente un spectacle visuel indéniablement agréable, mais celui que nous offrent des prisonniers dont nous ne pouvons connaître les volitions et le consentement. Alors que l'œil virtuose du cinéaste peut repérer la grandeur dans les moindres instants – il y a une photo de deux soldats buvant du thé qui ressemble à un Rembrandt perdu, pour avoir crié à haute voix – il semble aveugle à un tel drapeau rouge éthique.
Ou peut-être que ce n'est rien. du tout – et cela en lui-même est un témoignage du film, qui ne fait que faire avancer le projet de Rosi pour définir de nouveaux codes visuels pour des problèmes où il semble qu'il n'y ait rien d'autre à dire. Que le film ait franchi une ligne ou non, qui sait? Que «Notturno» défie l'esprit et récompense l'œil, en revanche, est sans ambiguïté. Les qualités du film sont claires comme le jour.
«Notturno» a été créé en compétition au Festival du film de Venise 2020. Il recherche actuellement une distribution aux États-Unis.

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